中级音响师速成实用教程 128

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　　中级音响师速成实用教程（第己版）翻密圈圆口简单地说，掩蔽效应包括以下几点：
　　①声音能量大的掩盖声音能量小的声音；
　　②在声压级相近的前提下，中频声掩蔽高频和低频声；
　　③在声压级相当大时，低频声会对高频声产生明显的掩蔽作用；
　　④在声压级不太大且响度接近时，高频声对低频声会产生较小的掩蔽作用；
　　⑤在延迟时间小于50ms的前提下，先传入人耳的声音会掩蔽后传入人耳的声音。
　　以上五点中，前三点相信大家都能够理解，只要再仔细分析一下前面介绍的等响度曲线就清楚了。对于第四点，看起来却同第五点相矛盾，如何理解呢？其实这是因为高频声音的声波波长较短，穿透力强，比起低频声音更易传到人耳的缘故。低频声音有绕射特性，散射强、功耗大；高频声音指向性强和穿透力很强，声音射程远，对人耳刺激作用大。
　　由于掩蔽效应的影响，调音时应特别注意各声部之间的声功率平衡。比如对于卡拉OK演唱的调音，我们应将演唱者的歌声有机地融入到伴奏乐中；同时，由于卡拉OK主要是对人声进行演绎，而非对伴奏音乐进行欣赏，因此在调音的时候，应将人声稍稍突出一些，以符合大众对于卡拉OK这种音乐形式的欣赏习惯。如果是对乐队的演奏进行调音，调音者必须非常清楚各种乐器在乐队中所起的作用。比如乐队中的吉它和贝司，由于吉它弹奏的是主旋律，而贝司弹奏的是节奏，因此，在对这两种乐器进行调音时，应使吉它的主旋律声稍稍大于贝司的节奏声。这样，既突出了主旋律的重要地位，又有较清楚的音乐节奏。当调音者确定各种乐器声的相对声能平衡调整好以后，最好是能够对它们进行一个编组处理。总之，调音者应在清楚各种乐器在乐队中所起的作用的情况下进行灵活而合理的处理，使各种乐器声能和谐地融为一个整体，并使各种乐器的声音能够较好地表达出来。同时，在乐队进行演出之前，还要求调音者根据不同的音源，选择最适合表现这种乐器音色特性的传音器，选择拾取音源的最佳距离、高度、角度等。要成为一个优秀的调音师，具备一定的音乐素养是必须的。当然，为了使各种乐器的声能能够平衡合理，除了调音以外，对乐队进行科学的、合理的编制也是必需的。必须对弦乐声部、弹拨乐声部、吹管乐声部和打击乐声部等进行统一协调的编制，使各声部和乐器的分配尽可能科学化、合理化，使弱声组乐器的声音不被强声组乐器的声音所淹没。比如，小提琴、二胡等弱声乐器在乐队中一般要多一些。
　　基于掩蔽效应中所述②、③项的影响，应当在调音的过程中，将声音的高频段进行适当的提升。这是因为，制作音箱的设计师已经将低频段声音的送出功率设计到占全频声音比例的65%以上，已经弥补了中频对低频声的掩蔽作用。因此，一般来说对高频段的声音进行适当的提升能够使声音的平衡度更加和谐，使整个声音更加明亮、通透和圆润。
　　在进行户外或广场调音时，应适当地提升低频，以使较远的听众能够感受到音乐的浑厚、丰满与震撼。因为在户外或广场，听众离音源的距离都相对较远，高频声的方向性相对较强且穿透力也很强，在远距离的传播过程中，高频声的声能损耗相对低频声而言要小得多，因此，高频声可以传播到较远的地方，远处的听众对高频声可听得很清楚；而对低频声来说，其波长较长，方向性很弱，辐射面较大，远距离传播以后，其声能的损耗相对