中级音响师速成实用教程 120

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　　中级音响师速成实用教醒（第2版）圈慕圈■口排练时听声音来决定。
　　另外，现场拾音时，对耳朵没能注意到的地下铁或汽车的行进声，以及空调噪声等预期不到的噪声会通过传声器而被注意到，这就需要一定时间进行处理，因此在制定进度表时应留有余地。
　　（1）主传声器
　　图4-45所示为音乐厅的传声器布置举例。其中M1为决定全体声像定位的主传声器。它被置于指挥正后方2~3m，高4.5~5m处，为不妨碍听众席上听众视线，应吊装在舞台上方。
　　）Timp
　　Tp"Tb Tub|
　　Hp cia Fag
　　OM6OM7
　　IrrD
　　VM5
　　OM9 M4|
　　cele2
　　M82nd
　　aCb
　　1stVI
　　口=4~45m
　　-8~10m
　　h=8~9m
　　M3
　　图4-45交响乐主传声器的布置举例
　　西洋古典音乐如前所述，是重视声学混响和协和的，因此对每个乐器的声音都要求清晰，采用一点拾音作为主体，把握全体的声音，可容易地得到好的结果。
　　主传声器的位置，应在排练时一边听声一边对高度、角度等进行修正后决定。这个传声器所在点的好坏，是左右全体效果的。最好的位置应满足直达声和间接声平衡良好、乐器间的声音清晰、音量音色平衡最佳、强音时不呈现饱和状态等条件。
　　虽然我们在这里只用了几行文字就叙述了处理方法，但它却是在现场中最难的也是最花费时间的，是表现录音师技巧的关键之处。
　　使用的传声器通常是MS传声器或成对传声器，最近也有使用全指向性成对传声器的。
　　全指向性传声器使用成功时，可作成充满临场感，音阶感的作品。如下所述，如不要混响传声器，可减少传声器数，相应地可减小浑浊程度，使声音清晰。
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