中级音响师速成实用教程 119

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　　口口翻密图第4章传声器的原理与使用
　　用途
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　　|M1|主传声器
　　IML2CMl3T
　　|M2|Vl1（第一小提琴）
　　M18 O O3SaO-Ha那
　　|M3|V12（第二小提琴）
　　|M4|Vla（中提琴）
　　|M5|Vc（大提琴）
　　隔声屏|M6|Cb（低音提琴）
　　M16
　　|M7|Fl（笛子）
　　|M8 |Ob（双簧管）
　　vw2 va >Q8|M9 Ca（单资管）M5场
　　|M10|Fag（大管）
　　|M11|Hor（圆号）
　　|M12|Tp（小号）
　　|Ml3|Tb（大号）
　　ZwwwwAM2M5
　　|M14|Harp（竖琴）
　　□HpO
　　OMl4MI
　　|M15|Xyl（木琴）
　　|M16 |Vib（颤音琴）
　　高
　　|M17 |Perc（打击乐器
　　|M18|Timp（定音鼓）
　　|02|混响用
　　|M20|
　　图4-44演播室交响乐的拾音
　　多传声器方式不易拾得丰富的混响和宽度感，因此，可使用混响成对传声器（M19、M20），但演播室不能期待具有音乐厅那样的自然宽广感和混响声。这个成对传声器如使用得过分，会使声音浑浊，造成坏的影响。这时，可使用数字混响器或混响室，以得到适度的混响和宽度感。
　　2.现场拾音
　　这里主要以传声器布置为中心，一边研究它们的任务，一边进行说明。
　　现场录音成功的秘诀，就在于能迅速抓住厅堂的特点，进行与之相适应的传声器布置。
　　厅堂的特点中最大因素之一就是混响特性。混响多的厅堂可称为活跃厅堂；具有相反特性的厅堂，则称为沉寂厅堂。
　　为了心情良好的欣赏管弦乐，可以认为，具有2~2.4s混响时间的厅堂最佳。录音也恰好符合这种情况，具有丰富混响的厅堂容易取得优良效果。在沉寂厅堂中有时也能很好地完成拾音任务，但这是例外的情况。
　　活跃厅堂和沉寂厅堂两者的传声器布置是大不相同的。原则是，活跃厅堂中传声器可靠近声源，而沉寂厅堂则相反，但声源的音量与音色不同，最佳的传声器位置也会不同，应在105