中级音响师速成实用教程 111

文本阅读：
　　■口翻新■第4章传声器的原理与使用
　　概而论。像协奏曲之类有独奏乐器，要想拾得清晰的声像定位时，以及重视与单声道兼容时，可选用MS传声器；像合唱或弦乐合奏之类想得到柔和宽度感时，可选用成对传声器来拾音。
　　4.5.2多传声器方式
　　在狭窄的演播室对大型管弦乐拾音，或在声学条件不好的会场等情况下，只采用一点拾音传声器，则在声音混响和广度感方面通常不能满足拾音要求。另外，对歌剧、芭蕾舞等需在乐池中演奏时，除较狭窄外，也不能将一点拾音的传声器布置在舞台正中的台口处，否则会影响观众的视线，因此，需将传声器靠近乐器来拾音，这就形成了多传声器拾音方式。
　　将传声器置于各乐器处以及必要的位置来进行拾音，其平衡是由传声器的位置和调音处理来决定的。传声器数量较多，打击乐器和铜管乐器的声音可以串到弦乐器传声器中，但会使低音乐器的声音不清晰。因此，在非公开的演播室录音时，只要不妨碍演奏，可以改变乐器的位置，也可使用隔声屏来减小串音。
　　调音的要点，是只求电平的平衡，注意不要形成乐器横列的平面声音。一点拾音方式应能表现出混响、宽广感和深度感。
　　4.5.3一点拾音加辅助传声器方式
　　一点拾音方式虽然可以拾得较为满意的声音，但如要对某一乐器加以少许增强时，或有独奏乐器、歌声时，或相对木管乐器、低音大提琴声音加强时，就需对必要的乐器配置辅助传声器。这时，相对于辅助传声器来说，在一点拾音位置上的传声器就可称为主传声器。
　　另外，为了弥补一点拾音时厅堂混响的不足，通常在主传声器的更远的位置上设有一个称为"混响传声器"的传声器。
　　在厅堂和大演播室内对古典音乐拾音时，通常都设有主传声器、辅助传声器和混响传声器。这种情况虽然也可看成是多传声器拾音，但多传声器时，所有设置的传声器都被同等地受到调音处理，而这种情况仍是以主传声器为主来进行调音的。
　　在音乐厅，排练时听众席的空座位与演出时的满座位，会使声音不同。只用主传声器拾音，这两种情况下的混响会有差异。因此，可用辅助传声器或混响传声器来对音色、
　　平衡、厅堂音质进行校正。另外，混响传声器在音乐会现场转播时，也作为听众传声器来使用。
　　辅助传声器是放置在比较靠近乐器处，应该不使它妨碍演奏和指挥，并且要注意在演奏中不要使椅子、弦乐器的琴弓等碰到传声器，以免产生噪声。
　　混响传声器应置于相对主传声器声音延迟50ms（十几米）以内的位置。由于它距声源较远，应注意空调噪声的干扰。