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音响系统设计与优化
对于均衡和包络集中处
对于演出时访问概率最高的位置，即调音的位置，也就可以不去考虑。与刚刚讨论的音乐/人声系统类似，重理，总要尽可能使用最高分辨是我们面临的最大挑战之一。在立体声系统中，由于调音低音范围并不能从其他信号中分开。采用主扬声器作为声率（第8章）
·我宁愿对系统进行捡验而位置缺乏通道间的隔离，因此要强制建立起稳定的响应。源的转移函数，将重低音视为不稳定和不受控制的干扰不去校准，也不会校准系统而在混音位置水平最外侧的定位能够找到较大隔离响应，并源。如果重低音被当作声源，则会发生相反的情况。不论不去检验（第9章）
每个传声器位置都有一个提供更清晰的"前与后"响应的图片。这些侧向位置将具是哪一种情况，由于电信号的基准扩展到整个声频范围，明确的校准目的，而且每一个有相对的侧向到达声，但是如果系统的立体声重叠有限，所以没有办法将声学响应分离开来。
校准操作需要一个定义的传声则可以建立起一定程度的控制。这些位置没有一个是完美调音的位置是大厅中唯的，并且通常我们可以做的最佳工作就是监测相对意义下10.8.10结束语个需要自校准的座位（第的独立响应（空场，满场10章）
具有高度重叠的多声道相互作用的系统是不能够在演最后，我们可以看出舞台上有乐队的音乐厅对于系统调音工程师将乐队分派给出时进行测量的。音乐厅一般都用独立的音乐和演唱系统优化并不理想。我们最好是在入场开始之前进行系统优了你，你再将乐队分派给观众
（第10章）
来为例行的演出服务。在声学空间中是没有办法将它们分化，以便尽可能将演出时的需求加以限制。利用节目素通盘考虑，在局部采取措开的。
施，最佳的总体解决方案是最
材进行测量的能力让我们可以继续进行优化工作，然而这并不意味着我们要等到乐队登台才能开始工作。我们仍然化的解决央方案全都是针对局部10.8.9作为节目声道的重低音需要拿出一定的时间来将各个功能块组合成一个完整的系制定的（第10章）
一定要对领先效应进行延
统。只有组合完整的系统才能用于演出。
时调整（第10章）
当采用辅助通道来驱动重低音单元时，低频范围我们不要嘲笑你的客户，即便
问题源自客户的设计，重要的
还是找到解决问题的方法，给
Trap'n Zoid by 606
各户留面子
始终要让你的客户了解
你的建议和想法、采取的措施
Wow，the sound really What does he do？
Does he set it back if hanges when the hall
the audience leaves？
以及背后的一些原因
fills up with people
不要让自己的想法影响对
数据的解释或决断
That's why Cal keeps
analyzing the sound
No.He looks for a job in耳朵、分析仪和富有经
during the show
keeps sounding like it验的开放思维就是最佳的分析
did before
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