音响系统设计与优化 499

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　　音响系统设计与优化
　　业界评论：在绝对必
　　耳朵是与大脑相连的，大脑中包含有供比较的基准数认识房间的过渡趋势。在优化过程结束时，我们常常一边走须做一件事情的时候
　　我好像相当擅长做其中的某
　　据库。每个人的数据库会随着听音经验的增加而扩大，并动一边听我们熟悉的基准乐曲，根据听音的效果来调整音响且每个人的数据库都是唯一的。通过数据库客观的测量可系统。在大多数情况下，调整是微小的，但在所有的情况下系统时都想将要做的每一件事以引入固有的主观偏差。这可以让两个人听音经验的质量我尝试了解在数据翻译转换中丢失的信息。如果需要进行优都列在清单上，但是这需要时达到一致。我们是如何知道声音听起来像小提琴呢？这一化后的调整，那么我知道这一答案可以从数据中发现。这成间，尤其是在巡回演出的时候，知识是来源于我们听音数据库中数千次对小提琴的听音经为开展下一步工作所做功课的一部分。
　　我们没有充足的时间将这些问验产生的基准。随着时间的流逝，我们逐渐积累产生了对行业中有一个长期存在的问题：分析仪和耳朵哪一个题梳理清楚。这就是必须开始小提琴、小提琴组和用琴弓打弦时声音细节期望响应的信更好一些呢？我们用下面的事例来说明这一问题。你想把编辑清单和重新设定优先权的息图。这就是听耳训练，通过训练使其担任评价扩声系统钉子钉到木头中，是选择用手还是用锤子呢？答案是两者时候。有时人们必须果断一点
　　因为你在浪费时间，而其他的
　　性能的任务。我们进行不同瞬间的听音比较，这是内部的都用。只用手，又慢手又痛；没有手，锤子就没有用途。
　　部门可能已经就位了，你所在"转移函数"，与记忆的信息图像对照并得出结论，之后的只用将两者结合起来才是构成强有力的组合。最后，如果做的编辑和优先权排队是整体问题就是与期望响应的匹配程度。
　　没有大脑指挥我们进行这一操作，那么任何的工具都是没的事情，而不只是你一个部门
　　耳朵/大脑系统也将前后的承接关系引入到这一平衡有用途的，所以分析仪和耳朵两者要紧密结合，才能完成的事情
　　体中。当聆听声音时，我们连带环境一同进行评价。它听工作。
　　亚历山大·尤尔一桑顿二世上去像这一距离听到的声音吗？空间大小与其混响量成比Aexander Yul（桑尼1例吗？训练过的耳朵/大脑系统知道必须要使用的评价标inton准，标准中包含有承接关系的判断，比如"篮球场后排可10.8优化
　　（Thorny））接受效果"的信息。
　　业界评论：当调音工
　　对于音响工程师而言，最后的记忆信息图是其个人的10.8.1利用节目素材做声源程师第一次利用经过节目"喜好"。我们对基准节目都存在喜恶关系。我们在S|M调谐过的扬声器系统工不同的地方通过不同的扩声系统多次听过这个节目，它已双通道F分析仪的强大功能之一就是能够利用未知作时，他们都感觉似乎低频经永久地留在我们的脑海中了。新的系统必须要满足这样的声源素材进行准确的转移函数测量。我们是"独立于声能量有些缺乏。作为多年来的标准。
　　源"的（这是SMM缩略语的原意）。声源独立意味着我直使用S|M的工程师，每
　　当出现这样的情况时我都常
　　耳朵/大脑训练的过程是贯穿一生的。对这一过程的帮们可以在演出进行的过程中，以节目素材作为基准声源继常被问到这样的问题。仔细助莫过于复杂的声频分析仪。我们在屏幕上所见到的与对已续分析音乐厅满场的响应。这里的独立是有限制的，我们观察一下调音台面板上每一知声源（比如CD）感知间的联系构成了训练过程的闭合环最终所需要的是可激励出所有频率成分的声源。我们不止通道的设置就会发现高通滤路。如果我们在分析仪上看见的一些事情确实很陌生，那么关心步骤。如果声源的频谱密度低的话，要想得到数据则波器使用得太过了。这样的我们可以回到传声器位置再听听。如果我们在房间中走动时必须长时间等待。如果数据是高密度的（比如粉红噪声）
　　调音方法将会导致过多的噪听到一些陌生的东西，那么可以将传声器移到那里并研究其那么我们可以很快完成工作。
　　声能量集中在高音区
　　声音特性。这将有助于我们观察有前后承接关系的曲线，并结果就是能连续客观地对系统响应进行监听的优化处