音响系统设计与优化 376

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　　第7章技术指标
　　我们所知道的那样，立体声在声学空间中组合，就像自然为弦乐器、打击乐器组合和演唱声都使用了单独的扬声声的所有形式一样。为什么我们要将自己限制在两个声道器。声音是以声学的形式混合的。虽然他们的应用存在呢？为什么没有用于歌唱声、吉他声或者其他什么声源的着致命的缺陷，其中之一就是所有的扬声器都是直接对单独通道呢？
　　着人声传声器的，但是多声道分离的基本概念还是可以这一概念就是将功率和覆盖的要求分离成真正的多声利用的。
　　道系统，它是另一种隔离形式。我们可以取出舞台上声源自从1974年以来，这一问题的研究已经有了很大的的4个声道，并将其以电的形式组合成高度重叠的4个扬发展，人们给多声道的混合创建了更为有利的环境。
　　声器阵列。信号以电的形式混合，以声学的形式叠加。我价格适宜，使用灵活的多声道调音台和信号设备。
　　们还可以另外选择将4个通道隔离，然后分别将其送至每2.舞台声源隔离程度的巨大提高，使得我们能够完只扬声器。信号进行声学上的混合，并产生不稳定的叠加。全不必考虑来自其他舞台声源的串音而任意地访问某一个两者有什么不同吗？有相同点也有不同点。总的可用声功声源通道。
　　率是相同的（热力学定律）。虽然每个输入通道的可用功率减少了，但是感觉到的音乐内容上的损失却远远小于人音泄漏3.无线个人监听的应用，减小了舞台对听音区的声们所假定的。你曾考虑过一个50W的 Marshal扬声器能4.扬声器系统具有极为平滑、宽广的水平覆盖和可10kW的扩声系统吗？扩声系统必须要满足吉他和以控制的非对称垂直覆盖，并且可以方便地进行单点或双每个人对整个混合波形的功率要求。如果我们哑掉了除吉点吊装。
　　他之外的每个声道，那么PA就能够将 Marshall扬声器盖掉，这不是问题
　　如果根据预算可以使用48只3阶扬声器，那么就可以事先有一些备选的方案。我们可以采用有大量重叠的如今在电影中多声道声音已经不成问题了。中间的声立体声形式（2×24）；更大隔离和更小重叠的L/CR（3道被用于对白，以及立体声的音乐和效果。这样可以使人16），或者采用细分的方法，只要我们能够满足覆盖，以声的通道波纹起伏变化最小化，同时也降低了可懂度。我及各个通道的功率要求就可以。
　　们在音乐厅的音响系统中通过左、中、右的配置也能做到如果只是随便才参与一下，这并没有什么问题。事先这样。每个通道必须覆盖其所需要的区域，而中间的系统要认真考虑一下声道是进行电的混合，还是声的混合呢？
　　要覆盖所有的空间
　　成功使用多声道的关键是声源通道的电隔离，并省去了针我们可以超出3个通道。实际上，通道是没有限制对声学媒介的组合。如果没有取得隔离，那么将会出现意的。我们可以给舞台上的每件乐器一个完整的音响系统，想不到的相关通道间的叠加相互作用，这些相关信号来自然后在空间中完成信号混合，最相似的配置可能就算是不同的扬声器。如果取得了声源隔离，那么可能性就没有自然声的传输了。这种设想在很久之前已经实现过，这限制了。我们不仅仅可以在最小变化的前提下对功率没有就是1974年在 Des moine5举办的 Gratefu|Dead音乐限制，而且可以在空间中到处移动演出。这只是开个玩笑会。这在前言的露天音乐会中提到过。这种音响系统而已！
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