音响系统设计与优化 258

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　　第6章变量
　　间地带，我们可以进行建设性的功率叠加，同时取得变以让扬声器以一定的角度组合成阵列，同时还能保持驱动化的最小化。功率和一致性在一定的限定条件下可以结单元的位移最小。虽然这与固定安装市场上的点声源号筒合在一起。虽然我们可以实现大功率辐射和大区域覆盖，阵列有些类似，但是这是适合巡回演出的一体化扬声器形但是这需要各方的认真合作才能取得。本章将对这一问式。如今巡回演出领域有了点声源这一工具，可以取得尽题进行讨论。可能大的一致性，而固定安装市场也有了能提供大功率的现在让我们追溯回音响行业的洞穴时代。在那时，只技术。这是向固定安装与巡回演出市场共同享有同一产品有两个声频领域：固定安装领域和巡回演出领域。固定安方面迈出的重要一步。
　　装主要关心的是一致性，以及厂家所寻求的关注点。标准尽管声墙技术还远没达到完美的地步，但是单靠梯形的固定安装就是点声源的号简阵列，这一阵列的辐射特性箱体并不能创建出点声源阵列，它只是提供了一种物理辅要与所需的覆盖形状相吻合。虽然系统工作的很成功，但助方法而已。在需要极大功率的应用场合，人们还是将大是缺少巡回演出所需要的功率。巡回演出的乡村音乐乐队范围的重叠作为标准的方法来使用。虽然有些巡回演出系需要的是功率、功率、还是功率。这些人带着可用的器材，统使用最小覆盖的点声源技术，并取得最大的一致性，但将各种号简和低音扬声器堆在舞台上。当时安装扬声器的是像""形这样配置的其他形式扬声器在商业中也很常后勤保障问题迫使人们发明了"一体化"的设备，人们最见。最常见的形式就是在水平方向上采用点声源，在垂直为熟悉的就算是Clair Brothers的5-4了。这样的尺寸符合方向上采用的是""形。
　　所有巡回演出系统设计的要求，并且使事情变得简单了。其间在中等大小的音乐剧场中，还出现了另一种解决小型的场地每边使用8个，大的场地每边使用50个，以方案。通过将点声源隔离成非耦合的形式可以将变化最小此类推。另外一种方法就是我们可以在同一场地上使用大化。系统是由相连声源的小的专门覆盖区经过复杂组合而量的小箱子，或者是小量的大箱子。这就是所谓的"声墙"成的。通过保持扬声器靠近独立的观众区，并按照需要进时代。扬声器基本上都是宽覆盖的单元，覆盖型重叠达到行声级和延时设定可以取得一致性和功率两方面都让人满100%。这种最大程度叠加的代价就是最大的变化。通常意的结果。
　　少部分的扬声器的角度会稍微向外倾斜一点，照顾一下靠随着1990年L'Acoustic 引入了V-Dosc线阵列，巡回外侧的座位区，这样在水平面上就形成了字母"J"的形状。演出行业正朝着自己的方向发展。该系统具有非常窄的当吊装条件逐步完善之后，这些阵列就被吊在空中，第一高频垂直覆盖和极宽的全音域水平覆盖。利用这一创新，排的听众再也不必忍受震耳欲的声音了，声级的一致性单只扬声器可以满足大范围水平覆盖的需求，消除了因得到了改善。垂直方向上的校准也可以采用水平方向上的声墙或使用的重叠点声源而引发的梳状滤波响应。垂直平面上的窄条状覆盖型可使声音以平面波速直射到厅堂下面进入到梯形时代。在20世纪80年代初期，在一的后部。这里的关键性创新使得扬声器单元的对称属性致性方面发生了根本性的变革：出现了梯形的扬声器箱，与听音区形状很好地吻合了。观众通常是在水平方向上是Meyer Sound使其流行起来。箱体的后部较窄，这样可以对称的形状分布开来的，而垂直方向上体现出很窄的233