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第4章评估
过量的吸声，而不是过量的反射。这很明显是将工作的重下面的逐项内容是戴夫·克拉克（Dave Clark）提供的，心向声频工程一侧倾斜。这为我们评价系统是否满足声音方面的要求给出了足够详细的说明：
·声学控制处理方案（噪声，振动，室内声学，可
·针对主扬声器的覆盖区
如今迈入这一行业的音响工程师可能是因为他们将物·相关空间的形状和大小；针对此空间的扬声器理声学的研究作为毕生的追求，而一些从事建筑声学方面设置工作的人也可能始终梦想着用玻璃纤维材料作为吸声材料·各种表面的最终处理来填充空间，更有可能的是横跨这两个领域的人都有一个如果工作涵盖了以上所有这些要素的话，那么就可以共同的心灵追求：音乐。对于我们而言，音乐始终让我们对音响系统进行优化了。
将其与扬声器和电子设备直接联系在一起；而对于声学专如下的各项内容是萨姆·伯克（Sam Berkow）提供的，家来说，音乐则直接与空间相联系。如今一些认为不具备他制定了我们要实现的共同目标：
任何物理声学方面知识就可以在此领域工作的所谓声频工·音调平衡：中/低频和中/高频之间的衰减速率程师的能力多少会让我们质疑，他们的想法会让我们感到的相对比值。
有些愚蠢。给主音吉他手留下深刻印象的富有创造性的声·避免潜在的有害声反射（针对观众和演员）。
音传输理论说服不了声学专家；同样，设计生产出十二面·均匀的声能扩散：这是指挑台下方的空间和其他体扬声器的现代声学工作者也会认为我们的想法只是灵机几何学意义下的处于整体空间内的"分割空间"能够"维持"扩散能量。这对于像竞技场和露天大型运动场这样的我们高兴地承认一些在建筑和电声学领域长期工作的场地是一项艰巨的任务。
设计者设计建造出了在政治、成本和美学意义上都可以接·环境噪声维持在合适的声级上：虽然对于用于摇受的系统。他们的能力和为达到此目标所做的努力等因素滚乐的音响系统来说这并不是问题，但是对于语言扩声系决定了系统事后存在一些必须由工程师来解决的问题。音统，尤其是教堂这种空间中的扩声系统来说就是个巨大的响系统在设计过程中始终要跟踪建筑方面的进程，我们在问题了。
所有的空间已经确定下来之后再去评估音响系统。我们是·声场的均匀度：各个座位区域所感受到的声音差患难与共的战友，因此我们最好能了解彼此的需求和观异程度。
点，提出最佳的解决方案。只有这样才能建立起互信，避·清晰度和可懂度：高的直混比和高的相干性等。
免彼此抱怨。
虽然我们自己知道我们需要什么，但是我们是希望声首先我们将建筑方面的电声设计者的目标放在首位，学工作人员能读懂我们的想法，这就要将我们对大厅建筑只有这样才能在下面的工作中取得较为满意的结果。声学的性能用清晰的基本指标描述表现出来。
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