音响系统设计与优化 224

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　　第4章评估
　　二、混合形式：自然声和扩声传输的混合应用人工混响要比剧场设备中使用的周边设备中的简单电采用自然声和扩声传输混合应用的效果到底如何呢？子混响要先进得多，这种周边设备中的混响器只是在传输传输方法的这种合并真正体现了"扩声"这一词的含义。直达声的扬声器信号中增加了混响。之所以可以采用这种这是种真正的折中方案。在这种情况下，各方要了解不同简单的在原声上加上混响尾音的解决方案来模拟真实房间场合的弱点。音乐家能够在多大程度上建立起自己混音的的声音衰减特性，这是由于我们的方位感不受其影响的缘舞台声音将是决定性的因素，这一混音是一种专门的声音故。所以这种方法的效果很难得到令人满意的实际混响室平衡。舞台上的声级必须谨慎地进行控制，以便扩声系统效果。简单的混响几乎不可能为我们带来对由各个方向的真正扮演补声的角色。如果一件乐器的声级压过舞合上其声音所产生的衰减声场的空间包络感。人工混响需要有复他乐器的声级，那么调音师为了保持乐曲的节奏感就要在杂的传声器和扬声器分布阵列，通过这些阵列建立起来自扩声系统中被迫提高其他乐器的电平。这样问题就可以很声学空间多个方向、扩散反射的空间衰减声场。这里传声快解决。音响系统需要有良好的定位和时间对齐才能为扩器接收来自扩声系统（或来自声学声源）的声信号，并声的乐器提供虚拟的声像。从本质上来看，扩声系统需要将声音再次循环到主扬声器器系统和/或空间分布的专门与自然声结合成相位对齐的分频器：时间和声级上适合。"混响声源"扬声器中。多只传声器建立起了由时间和声如果某一系统的参量远远处在另一系统之前，那么就会失级关系变化的隔离区再输入的复杂叠加形式。通过空间分去这种结合。"一些些处在7一不数子
　　布的扬声器重放出该信号就能在某一位置建立起虚拟的反另外一个混合形式的解决方案也常常被音乐厅所采射墙，而那一位置上原本可能是一个吸声的墙壁边界，或用。它只是给歌唱声使用强指向性系统，这时的空间感的者是根本没有墙。由于没有办法避免这一信号继续再输入地位次于歌唱声的可懂度。在传输音乐混合信号时，要在到分布的传声器中，所以这种再循环会持续地通过混响空立体声系统的空间表现与宽阔的扬声器覆盖之间作折中处间的多路反射路径进行下去。这种解决方案在稳定性和可理，这一独立的立体声系统的重放声音常常与乐池辐射出靠性上都存在一定的局限性。任何的再输入叠加系统主观的直达声混合。在这种情况下，要给混合信号特意加一些上都是不稳定的，其中最差的情况就是反馈失控。可靠性房间混响，以提高空间感。是另一个较为敏感的问题，这一问题是与那些提示我们扩
　　<业界评论：采用集中
　　声系统存在的不可能声学影响的感知相关的（之前在第3式系统和VRAS（室三、可变的电声处理：人工混响章讨论过）。我们凭视觉来估计房间的大小，并建立起关内声学特性可变系统），我能在之前的章节中我们已经广泛地讨论了书声器/房间于一定比例空间声学质量的期望。过量的人工混响将会让够为更多的观众提供更宽的和扬声器/扬声器叠加的类比作用。反射可以建楷成"虑听众对空间的声学质量产生虚假的印象，从而对扩声系统给快听音区域拟的扬声器"，并表现出类似的听音效果。将问霸厉讨夹产生怀疑。人工混响系统对房间中存在的所有声源都进行乔纳素·追恩断看也是成立的：扬声器也可以建模成"虚拟的边界表面"，再循环处理，其中包括观众发出的声音。如果我们在一座（onalhan 0eng）并产生混响的声音空间。'小剧场中拍手，听到Mahal式的混响，则一定会问这样的问题：我们到底相信哪一个呢？是我们耳朵听到的199