音响系统设计与优化 218

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　　第4章评估
　　最大的声压级是受舒适欣赏声压级的限制，而最小声压级提高听众区域的直混比，进而加强声音的亲切感。相对于则受环境噪声的限制。
　　无指向辐射声源而言，这一技术降低了扬声器主轴覆盖区17.总体音质：好的声音质量应该是频率响应中峰谷域上的混响时间。由于直达声辐射产生的最响的部分相对失真；差音质声音的频率响应不平坦，这会导致某些音符比较集中，只有较少的声能落在了反射边界表面，所以声丢失，而其他一些音符则会被莫名强调。能将会更快地衰减606d8。对于主轴之外的区域，从它们18.一致性：厅堂各处的听众听音感受的相似性程度。的角度来看，正好效果相反。由于直达声辐射比反射声弱，对比自然声学和扩声系统感知时需要考虑的第一个问故混响时间变长了。虽然房间边界表面的属性没有改变，题就是声学家使用的标准客观测量的适用性。声学家通常但是房间的综合声学属性和辐射声源都发生了变化。这并使用一组单一的数字来描述房间的主要特性，这其中有体不是将扬声器从室内声学性质因素中排除，只是简单地增积、表面积、吸声系数、混响时间、初始延时间隔，以及加多点透视的复杂性。这就意味着当存在多只扬声器的透低频与其他频段的能量比等。这时房间被视为是一个单一视角度时，我们必须从房间的角度考虑问题，沿用假定无的实体，它是在反射型复杂作用的均匀控制之下。其中的指向点声源辐射时采用的集中用一个标称数值描述房间特一个特例是挑台下的空间，这一空间被视为是特殊的连接性的方法。由于挑台下的扬声器和主扬声器存在的空间有过渡空间。
　　非常大的差异，所以要对其进行单独的评估。
　　这些数据的含义是在一定的条件下的。这些统计意义需要对每只扬声器/房间关系进行评估的第二个原因上的数据只适用于描述房间对来自一个特定位置（舞台）是：设置的扬声器只是房间的一部分，并不是房间的全的特定类型的声辐射（无方向性辐射）作用。如果管弦乐部。自然声模型中假定舞台声源是无方向性的，即向剧场队被移至舞台的侧面，并增加了障板将声音的辐射型限制中的每个座位辐射声能。扬声器是分区进行声覆盖，实际30°，很显然这样体积和表面积的厅堂物理属性将会保持上也就是将整个空间分成是一系列相邻的子空间，对每个恒定，而声学属性则必须要进行全面的重新评估。例如房子空间进行单独的评估。声学分区的形状、数量和位置均间的混响时间对于来自舞台的无方向声辐射完全可以表述在控制之下，它们是我们进行设计的最主要工作，同时也为195，声学家认为它是不证自明的，但对于声频工程师是扬声器子系统辐射特性、位置和相对声级的产物。如果来说却不是这样，尽管扩声系统能对混响时间方程中的决交响乐队被进行分割，并被安排到剧场中不同的观众区来定性参量进行直接控制，他们通常还是倾向于将混响时间演奏同样的部分，则可以按照同样的原则来处理。
　　看成是一个固定的东西。这种差异的实际情况也是不证自下面以一个点声源的例子来说明：位于舞合合口边缘明的。
　　中间前方的补声扬声器。设计中这只扬声器是最接近自然在有些情况下我们使用的扬声器系统并不是无方向性声源的扬声器。该扬声器从舞台合面向外透视整个房间。
　　辐射或对称辐射声能的，它们并不是位于舞台上，也没有实际使用时通常这只扬声器具有宽的辐射型，其直达声最被限制于某一位置上。如果我们使用强指向性扬声器来收有可能到达厅堂的每个座位，因为所有座位均在舞合合口窄直达声的辐射范围或者用作远处的辅助扬声器，则可以的可视范围内。另外室内声学与这只扬声器的相关程度要