音响系统设计与优化 216

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　　第4章评估
　　型进行了预条件化处理，该信号将被墙壁边界倍增处理。从历史发展的角度来看，我们当中的许多人都是在使用经其结果是，扩声系统需要很少的房间反射，以便建立起与典声学的语言，并致力让我们这颗声频行星纳入到浩瀚的自然声传输系统一样的最终听感响应。声学宇宙当中。对于声学家而言这已经是非常明确的表达语汇，对于我们却没什么意义。1.5s和1.75的混响时间之间的差异可以告知声学家们这两个大厅都比较适合歌剧的4.3声学专家与声频工程师的关系流出，但是对于声频工程师而后，这种差异老无意义，这两个大厅都不符合我们的要求。在这两种情况下，我们将首先对声学家和声频工程师这两者之间的关系作一会采取完全保守的设计模式，以使扬声器发出的直达声尽说明。在现实中，我们在交响大厅中举办流行音乐演出，可能多地避开墙壁边界。
　　在体育场举办帕瓦罗蒂的音乐会。我们工作的成功取决当前在整个的声频行业，我们有自己的一套语汇。如于艺术家们的表演，同样艺术家们的演出效果好坏也在果要向前发展，我们就必须找到一种方法，它能将我们的很大程度上取决于我们的成败。将来几乎每个听音空间要求转变到声学家们设计框架之中，同时还要保持其在我的设计或重新建模都将含有扩声系统的成分。人们将会们语言中的含义和明确的实际指导意义。本章的内容主要根据他们所听到的声音音质的总体效果来评估我们所作是要找到这一转换的钥匙：扩声系统和建筑声学间的罗塞的努力。两者在功能上的关系是建立在相互尊重和理解塔石。
　　的基础上的。要想在两者之间建立起相互的联系，则必须充分了解彼此所扮演的角色，只有这样才能找到双赢的解决方案。"~以烟上'公T地作？账
　　4.3.1目标的比较
　　建筑声学是个受人高度尊重的专业，音响工程师则不结果的最终评价者还是听众。如果我们可以让听众感同。如果对此有怀疑的话，我们只要听听彼此在鸡尾酒会觉到声音变好了，那就说明我们在朝着正确的方向前进。
　　、餐，产产让上的相互介绍就能说明问题，一个是"声学家"，一个是盖行任何公正评价的最性分法就是进立一年号将是标相耳朵得到愉悦的效
　　"音响入"（我们确实不能称自己为工程师，因为没有这样匹配的评价体系。来自任何一方的评价都可以用相巴配的评价体系和观测点结果来比较。我们如何才能发现这样一查、不论测量的结果看上去
　　尊重并非徒有虚名，而是要通过努力来赢得。声学家个作为基准参考的目标呢？值得庆幸的是，令人尊敬的声
　　【一纯热务品成要点本等*，要先于我们出现量少0年。意得人们码量的那一步城是学专家白品条无处生社北：2年出威的古者（音乐网学亚历山大，无尔一象顿二世正评价的开始。我们会发现虽然我们的工作角色分工不专者建立了一套评价音乐厅性能的标准。白瑞奈克先生调（桑尼）同，但目标是一致的。就像上文说明的那样，解决问题的研了许多音乐厅，测量了它们的声学性能，并且走访了乐（AlecxanderYuil Thormion 方法几乎是完全相对的两极，两者之间要跨越一架潜在的队指挥和评论家。他整理出54座音乐厅的统计数据，并Thormy）桥梁。声学家有许多的专业语汇可以用来评估听音经验。建立出不同类型音乐厅性能的评分体系。近些年来人们也