音响系统设计与优化 211

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　　音响系统设计与优化
　　产格个品制高源在期合上被进行了分隔，同时期台4.2.2传输通道的差异与主传输系统是隔离的
　　=2传输是源自多个位置：舞台、舞台监听、剧场主自然声音模型和扩声系统模型之间的根本区别可以从扩系统和剧场辅助扩声系统
　　分析其各自的声音传输通路得到。自然声音的传输通路是：高间所支持的传输是声音丰满的辅助手段，并不从乐器的声辐射开始的，然后经过舞合上的声传输，维特是所要求的
　　连续的传输通路，直到观众接收到这一声音。这里房间，要术辐射和传输声源间要进行隔离。音乐家、舞所扮演的角色就是增通传输的能力：于声系统视型也是以合和剧场全都是独立的个体同样的方式开始，但是福射立须到达了声操收设备一二格
　　《些界评论：我曾经历，利用隔离带来的好处，可以使接收在声级和音色声器，然后将辐射声源转换过来的电信号馈送给护声系统过的最个人难志的层上保持一定的一致性
　　中的调音台，调音台将所有舞台声源的传声器信号混合后音事件就是在新奥尔良基金应注意的是，虽然房间和舞台在自然声传输的情况下送至各个传输设备一扬声器，再由它们将声音再传送然会大厅的演出，之后的每个扮演着主要的角色，而在扩声场合却基本没有提及，但这广大观众。扩声系统到底将多少特有的广器味量的高香告大观众。扩声系统到底将多少特有的广播味道的声音传晚上我都造随它的演出。令并不是说这些因素对最终的结果没有决定性的作用，它们递给观众则要取决于有多少原始的声辐射从舞合泄漏到听人感到讽刺的是：这是场不对结果的影响是肯定的。由于我们对房间的要求是不同众区。现在我们将考虑让舞合的声级低到可以忽略其在房采用扩声的演出（房间中根的，所以从这方面来考虑我们的要做大的调整。在信号间中的作用。由开启的接收器（传声器）在传输线路上产本没有扬声器或放大器）。尽级和音色一致性方面我们对房间并没有要求。事实上，一生的这一断点涉及传输系统之间两种形式的泄漏。第一种爸如此，从中我还是对扩声直是经典建筑声学核心的强早期反射声是我们努力实现目形式是传声器拾取到的扬声器传输回来的返回信号，不论和录音有了更深入的理解，标的一大障碍。室内声学给我们带来的最大益处是增强空在什么情况下，这种返回的信号都要滞后于原始声源的信声音就应该像那些夜晚的演周感，而不是辅助进行能量传输。从要实现的目标来讲，号，并且返回信号于原始声源信号的叠加会产生第2查中出那样，而不是数以千计我们所需要的只是可以加强空间感的低声级漫反射，否则所描述的频率响应效果。其中最极端的情况是，至接收器CD和数百计现场音乐会中我们更愿意相对独立地处理问题，让房间因素的影响尽可的传输线路上泄露太大时会使得系统变得不稳定，最终导听到的那样。现实中最好的能小。在古典的世界中，房间包含了声音；而在扩声领域致反馈啸叫的产生。泄漏的第二种形式是复制的输它中声音的属性并不是房间和扬声器决定的，决完高表演，在离开你5n（1.524m）
　　音属性是因舞台上的一个声源辐射到两个开启的传声器所导致的地方都会彼此混合。因此的是艺术家。当喜剧艺术家预订了世界上顶级的交响音乐的。传声器所拾取到的信号到达的时间不同，在时间上不如果没有完美的声学意义下来演出时，观众并不是为了听声音而来，而是为了欣赏同步，也会产生我们常见的叠加效果。瑞然反馈和开店多的听音经历的话，是不可能他们的喜剧表演。经纪人必须在交响音乐厅"完美声学"只传声器所带来的危害是声频工程师所熟知的，但是用信重新建立起好的声音的。的现实与并不完美的扩声应用间做出妥协。他们所需要的号的再输入和复制的观点来看待这一问题可能还比较园是扩声系统能够将声音传递到大厅复杂且不规则形状的各生。将这些术语用在此处，是为了说明它们对系统响应的马丁·卡利洛
　　（Manncalg个地方，并且要求进行声吸收。如果不这样，那么就会有感知影响是与之前第2章中讨论过的扬声器/扬声器相互大量的观众要退票了。精用和场声器房间叠加所都来的影的一料。不论品同186