音响系统设计与优化 210

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　　第4章评估
　　飞出界评论：我将我所的话，那么音响系统的性能就成为决定性的因素。如果我一听众区域的听众听到最佳的声音，即便这些区域的听一做的大部分工作称之们能表达出我们的声学要求，即根据我们的要求所要的扩众距舞合的距离不同。在扩声应用中剧场并不存在一个为"危机事件".这需要这些声，那么就有更大的成功几率。统一的声源，声音是以局部分布的形式存在。在舞合上，事件具有非常好的准确度以
　　为了能够满足表演者的特殊要求，声音被隔离出来。在及/或可慢度，比加吉典音4.2.1辐射、传输和接收模型的对比剧场中，通过声音的分制来满足处在特定位置上听众的乐或讲流。我的理论就是：
　　共同要求。
　　加果人们最初听到的声音与自然的声音传输需要在三个方面达到和谐：声源的辐对舞台上所有传输声源的分制可以让我们捕捉到舞合他们所想象的一样，那么就射、舞台上的声传输和厅堂的声传输。这有着三个方面都上发生的每一件事，并将其传输到任意的地方。所有舞合会较快地忘记声音是余自与达到和谐统一才能让听众获得满意的欣赏（声接收）效和剧场传输声源的分离让我们能够将不同的信号传送至不事件本身相关的扩声系统，果。声音是由舞台上每个演员的演奏或演唱产生的，这些同的地方，让听众得到满意的声音效果。回想有关自然声我将这一目标称为"不会让声音被直接传输到听众的接收区。这一声波传输过程伴随的讨论，一致的听音经验都是在总体缺少隔离的情况下取听音者感到讨厌"，多年来我有舞台和厅堂的声反射，这些反射声与直接传输的声波混得的。相对而言，扩声的声音则是在充分隔离的前提下获的这一目标使我感觉还不错。合在一起，使得声音更加丰满，响度提高。对于演员和听得的。对于扩声声音，在给定的特性下声音在空间上是保亚历山大·尤尔一桑顿二世众而言，绝对需要舞台和厅堂能够对声传输提供正面的支持连续性的，但是其声音特性在时间上并不能保持不变。
　　（桑尼）持。这就好像观众在舞台上，而演员在厅堂中一样，两者对于同一局部区域，星期二的摇滚音乐会、星期四的篮球（Alexander Yul-Thonton之间并不存在声学意义上的隔离。对于音乐家和听众来比赛和周末的马戏表演的声音并不相同。剧场的PA和巡（Thormy1说，所有听觉上的接收都发生在声音传输机构的内部：即回演出的音响系统可能不一致，每个晚上的调音人员也可房间中。声音在空间和时间上具有连续性，房间中存在着能更换，声音合成的结果也就会发生变化。其中的任何-一超越特定的作曲家和指挥家之外的声音元素。房间定义了个环节改变了都会使观众感觉"声音效果"发生了改变。
　　声音，同时声音也定义了房间。
　　房间不能通过声音效果来定义，声音效果也不能通过房间扩声应用也要求在三个方面达到和谐，但是它与自然来定义。
　　声音传输要求的和谐完全不同。声音在离开舞台之前，每一自然声的辐射/传输/接收特性：
　　音乐声源所辐射出的声能被附近的声接收器（传声器）所捕·不同的声源发出的声音在舞台上混合获。接收器可以将声源与听众和声源与声源之间隔离开来。。多个声源的辐射均源自一个普通的位置上：舞台这些声源发出声音分别以电信号的形式传输到调音台，在调·声音的传输需要借助于房间的支持音合上完成声音的混合以及对声源音色的控制处理，然后混·禁止在辐射声源和传输媒质间进行隔离。音乐家、
　　合后的声源被送至远处不同的听音位置。有些信号被送回到舞台和剧场共同构成一个整体舞台，所送回来的声音是最适合音乐家要求的形式；送给听·由于缺少隔离，所以在接收的声级和音色基本众的混合信号是通过剧场的扩声系统实现的，它能对声场的一致覆盖区域进行控制。将这些传输分离成为隔离区可以让每扩声声音的辐射/传输/接收特性：
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