音响系统设计与优化 209

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　　音响系统设计与优化
　　4.2自然声音与放大声音让我们看一下下面的例子：我们已经签了oges和Hammerstein的音乐会的音响设计合同。音乐会将在是自然的声音好，还是扩声的声音好呢？1600座的Majestic剧院举办，该剧院因具有出色的声学大多数人会不假思索地回答：当然是自然的声音好条件，所以上座率一直很高。自1945年剧院首演以来，啊。通常更合理的说法应该是：对于听自然声音已经不切它一直上演百老汇的音乐剧。管弦乐队的乐器配置与在实际的场合，扬声器系统所发出的"非自然的声音"还是乐池中的一样，服装与道具也将保持传统演出的风格，移可以接受的。虽然自然声是首选，但是现实中往往不能实动灯光的噪声将不会很大，这是一台复古的演出。那么现。专门的"自然"声音的主要市场只是局限在极其小的音响系统怎么样呢？如果我们认为自然的声音是最好的，空间场所或者是传统理念禁止使用"非自然"声的场合。那么我们就被迫重签项目合同了，也就不需要扩声系统只有当节目的素材、声源的质量以及声学空间都十分和谐了。原来的演出就是按照自然声的情况作曲和进行舞台完美的情况下，自然的声音才可能大有市场。比如音乐厅表演的。我们还要对此作何种改进呢？实际上是出现了演出的交响乐、歌剧院上演的歌剧或者是小型会议室的演如下的情况：导演抱怨，演员抱怨，观众抱怨，评论家说等。如果将这些声信号从其适合的声环境中脱离出来，也抱怨。演出进行了三个晚上就结束了，我们将不会再那么其缺陷立刻就显现出来了。回到百老汇工作了。为什么会这样呢？是什么变化因素既然自然声如此出色，那么为什么20世纪它失去导致这种结果了呢？我们期待答案。实际上如今的观众了99%的市场呢？如果它是首选，那为什么又很少人选并不期待自然声，所期待的是有魔力的声音。我们要能择它呢？如果25个人聚在一起听一个发言，而且没有扬够不费力气就能听到传来的声音，放松地欣赏演出，人声器，我们就不会被震撼了吗？如果我们问世界上的人，们已经习惯这样的状态了。这并不是一种爱好。不仅观他们一生中所听到的最著名的古典音乐会是什么的话，众是这样，就连演员也要求有魔力的声音。他们要口哨声，那么大多数人的答案很可能是"三大男高音的音乐会"。要能听到自己的舞台演出声，要让后排的观众也能听到他们的演出是在露天体育场借助大型的扩声系统实现的。自己的表演。虽然这不是变魔术，但这就是我们的工作。
　　可以肯定的是，没有人会争论著名的三大男高音在没有如果我们实现不了出色的"非自然声"的话，那么我们音响系统的世界上著名的歌剧院演唱远比体育场的演出就失业了。
　　好。选择露天的体育场来演出，是因为它有不错的总体为什么要这么说呢？是想挑起一场争斗吗？当然不混响，而不是它的声学条件。这不是个人的因素决定的，是。声学专家们请你们放下端起的手枪。如果我们是在并而是商业因素，商业就是商业。优化过的扬声器系统可不适用的建筑结构下开展工作，那么我们所从事的优化设以胜过99%场合下的自然声。如果你是一名音响工程师，计工作就无法进行。如果完全遵从自然声音优先这一大多却又不相信这一点的话，那么我劝你重新考虑一下自己数人的看法，那么我们就无需做任何事情了。当观众有了的职业选择定位。在流行音乐厅里欣赏演出的听音经历之后，只要声学专家（或者建筑设计的负责人）没有为我们建造出合适大厅184