音响系统设计与优化 204

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　　第3章接收
　　3.7传声器的接收放置得足够远，以使舞台上的声源能够相互融合。由于泄漏，这种放置方法对加强声音几乎是无用的。模拟我们听3.7.1引言觉系统的传声器放置超出了舞合范围。我们如何工作？
　　传声器指向性控制在加强声音的应用中是非常重要的。
　　我们的耳朵并不是声音唯一的接收器。声学信号能够被所有声学舞台的声源将找到自己的方式对待不同电平和延传声换能器拾取到并转换成电信号。传声器在我们的系统中时偏移量的传声器。当传声器信号在调音台上混合在一起有很多用途，其中大部分是用来拾取声源发出的声音，进而时，最终的电信号叠加会引起声源响应的梳状滤波失真。
　　通过扬声器重放出来。对于声学信号起源而言，传声器是我有几种防止这些梳状滤波效应的方法。关闭声源的传声器、
　　们声学系统中起始的输入点，并且可以说我们首要的任务就用强指向性传声器，或承担得起很大程度的声波隔离。然是在传声器的位置为听众重建声学体验。从这个意义来说，而，这会引起错误感知的问题。如上面所述，听众会感觉传声器是我们的仿真耳，而且它对我们耳朵响应的真实度仪自己处于像大鼓里面一样的位置。为了营造真实的听音感乎是一个定义因素。然而，实际情况没有那么简单。觉，我们需要对传声器或在缩混调音台中对响应进行修正。
　　第二个要防止的是在舞台上的声波隔离。这可通过使用3.7.2传声器与人耳的比较隔板，或礼貌地要求音乐家在其局部区域限制他们的声压级来实现。所有的音乐家都想听到自己的声音，而且有些音乐传声器与我们的听觉系统截然不同。我们在舞台上对家实际上希望能听到其他音乐家的声音。这提出了一个附加传声器的应用有很多方面是与人耳不同的。首先，人耳是的复杂问题：舞台监听。这些声源引入了一个额外的泄漏通被我们的头部分割开来的双耳系统。为了重建这一听觉体道，我们只好对传声器进行最大限度的指向控制。
　　验，需要一对传声器，放置在一个人工头中。这被称作"仿我们可以推断流行乐队的舞台区域是一个声学战区。
　　真头"或双耳录音。以这种方式进行录音很吸引人，但有调音师的目标是尽最大可能分离这些声源，并希望在混音很多局限。最主要的局限是录音节目必须使用一个与之相台重组这些片段。对这一任务而言，模拟人耳听觉机制的似的扬声器系统一-耳机重放。这限制了我们的30立体传声器不是合适的选择。
　　眼镜、虚拟现实类型的应用以及具有一个精确听音位置的特殊房间的重放。每隔几年就有一个"重大突破"，而一3.7.3测量传声器些人认为这是不可能的：他们有一个可以为整个房间提供这一听觉体验的特殊处理器。
　　对系统优化而言，传声器的首要任务是在房间的不同重建人耳听觉体验实际的折衷方法是采用立体声传声位置拾取信号采样响应以便监听传输系统。这些采样响应需器对。两只传声器放置得很近并张开一定角度。单独的传要包含直达声和混响声，因为我们的听觉体验受两者共同影声器比我们的听觉系统有更强的指向控制特性，但仍要以响。朝着声源方向的全指向传声器，与单个耳朵的响应很接其他的方式营造一个相似的听觉体验。为此，传声器必须近。耳廓有一个有限度的高频前向或后向指向性，全指向传