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第3章接收
《业界评论：在对声源一边的扬声器更近了，从而增加了时间偏移量使声像向三、混合信号进行声像控制的时左移动。结果使原先设置到中心的声信号现在出现在了中立体声声像电位器可以处理多个声信号。混合后的信号候，延时是最容易被忽视的心的左边，而原先设置在中心右边的信号移动到了中心位因素。我是工作在环统声的置。当我们进一步远离中心位置时，声像电位器对于声信可以被使用，它们每一通道都有自己的声级声像电位器。结果使得不同声道在立体声全景声场中可以同时占据不同的位置。
环境和非传统意义的空间之号设置的位置与声学上所觉察到的位置之间的误差会不断下，在对幻象声源的控制时增大，直到我们到达一边扬声器发出的声信号比起另一边确实需要密切关注它对系统来提早5ms的位置。在这一位置优先效应驾驭声像的能
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时间基准产生的实际影响。力充分发挥了出来。任何进一步的声像移动都将由主导的全景角度
最终的结果要通过在房间的声级偏移量完成。当时间偏移量达到30ms时，我们开始声像层中
声级差=0dB
多个不同的位置上对声像影进入到明显感知为回声的区域。随着我们逐渐偏离中心位中A白上↑士烧理山上
响的判断来确定，这是任何置，立体声声场效应也从"有趣"转变为负面的影响。
富iocn|级要了。
其他的方法所不能取代的，伴随着这一横向的移动，许多因素联合起来降低立体喜你教5活日
品解周有。
而且技术处理上的一些常规声体验的质量。首先是全景声场的角度压缩。在中心位置时声级差〉10d8
做法一点点发生变化，那些我们与左右扬声器之间的夹角是相同的。当我们偏离中心轴很难分析的影响现在都可以时，立体声声场的角度减少了，并且变得不对称了。对我们通过程序来成功实现。的例子而言，我们会考虑由总共60°的夹角（每只扬声器马丁，卡利络到中心为30°）所组成的立体声声场。我们开始的听音位（Marntin Carillo）置偏离中心30°角。朝左边的移动通过几何上的三角关系减少了声源之间的总体角度。就听众而言，左边和中心之间
、爆产益，了解客户，的确度范固变意了，而中心和有边的确度范用压缩7。日321声像区是受声保电位者的相对电平的检制我曾经用了一天半的
然而，朝左边移动的听音位置改变了设置在中心位置时间来据放和调整大型的复的声像出现的地方并引起立体声声场中左声道的部分有所减3.5.3立体声的度量杂资播室中拉制室的主监听少。右边则相反：更获窄的传播覆盖角度和更宽广的声场安和近场监听，演播室中配备置角度。当我们与中心轴偏离很远时，通过声像电位器设置对于我们的生活来说，有一个计划似乎是不证自明有三角钢某、非常大的鼓室到中心位置的素材移动到了左边并且与设置到左边的素材难的，那就是在家中聆听的立体声是可以转移到音乐会现场和几间人声小室，它可以容以区分。这使得立体声水平方向上左边的部分压缩成一薄的。左右声道可以和家中一样进行相同的安置。只要扬声纳下60人的答弦乐队。我将片。相比之下右声道占据了水平线上剩下的部分。大量从中器阵列有许多水平方向上的覆盖面交叠，立体声声像就会周边设备进行了重新的安装心移动到左边的全景声场会导致声像几度的移动。调节声像表现得像在我们家中客厅一样，是吗？实际上并不是这样和调线，并将其移到较低的
电位器使其从中心到右边几乎没有什么效果，直到信号几乎的。距离因素主导着立体声。回忆我们前面所讨论的"毕机架上，以避免在调音位置完全被设置到右边，到时声像快速地朝远的扬声器跃迁。达哥拉斯问题Y见图2211。声级偏移量被称为距离的比例。
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