音响系统设计与优化 190

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　　第3章接收
　　足够长的，它使信号加和能够发生，从而防止了声音中的20Hz至20kHz的频率相比，比值是1000：1！作为一个例间隙。持续时间在这是一个关键的因素。如果持续时间无子，我们来考虑两个联合的信号，它们之间有30ms的延穷大，例如一个连续的音调，我们将听不到任一回声，无时，这是音调融合区域的界限。联合信号的响应在30Hz论有多少反射板围绕着我们。回声仅在声音有动态变化时具有一个oct宽的峰值，而在12kHz则具有四百分之一才能被听到，比如某种瞬时的形式。oct宽的梳状波形。这些对均衡来说是等效的吗？
　　我们来考虑关于节目素材的两个极端例子。单调且嗡嗡作响的音乐以格里高利圣咏为人们所熟知，它是为曾建3.4.2音调的感知造的最具混响感的声学空间而创作的。这种声学空间是用石材和玻璃建成的大教堂。圣歌具有几乎无限长的持续时在系统中对音调响应感知的复杂性表现在几个层面间，使它具有最大程度的音调感知，并且可以免受由回声上。音质是直达声与在直达声持续时间内到达人耳的和信感知引起的干扰。阿门。另一个与之相反的极端例子是纯号的一个组合。直达声的音调特征是通过第2章中描述的粹的脉冲信号，在宽频带中它以单一的周期上升和下降。"梳状滤波"进行叠加修正的。随着叠加波纹的增大，音所有信号中这个信号的回声是最容易辨认的，且音调最难调的失真也越来越明显。音调将在一定程度上被改变了，辨认。圣歌具有最长的持续时间和最小的动态变化，而脉无论第二个信号多晚到达人耳。这里假设它们都满足叠加冲信号则正好相反。我们的音乐信号含有丰富的瞬态和稳持续时间定理。时间偏移量决定音调干扰最易被察觉的频态信号。即使是在同一建筑的同一座位上，我们也将不断率范围。当时间偏移量增大时，受影响的频率范围会下在三种感知经验（音调，空间感和回声）之间进行转变。降。当在音调上明显的宽带滤波器向下移动时，梳状结构此时我们的目标是找到一种方法，不需控制音乐就能辨识会导致越来越狭窄的滤波器滤过上部区域。最后我们达到这些感觉的词值。其中的关键就是频率。的程度是滤波十分狭窄以至于人耳无法辨别出一个音调的回声的感知是一个渐进的过程。它开始于最高的频质量。然而，这种干扰并没有消除，而是经过音调感知门率，并逐渐扩展到连续的较大部分频谱上。已刊出的大限迁移到了空间感知区，并最终进入回声感知区。
　　部分文章都说划分机制是时间偏移量，所公布的时间界线音调包络
　　缺乏一致性。第一个感知区域是音调的融合区域，它在前20至30ms发挥作用，这会是受益于均衡最多的区域。从在一个漆黑的房间中有一串光线。这些光线形成了一那之后我们便进入到空间感知区，它在50至60ms之间个可辩识的形状-1棵树。尽管这些光线仅占据我们视发挥作用，并最终显现成能够感知到的离散回声（大于野的一小部分，但我们的头脑会集中辨明它们的样式。我60ms），这一最后区域会是受益于均衡最少的区域。然而，们专注于我们所看到的，而不是我们看不到的。我们对于上述这些不应该被看作是绝对的数字。试图对分布于我们音调的感知与此类似。我们会专心听我们所听到的，而不整个频率范围的任一现象对应于一个简单的数字，这会让是缺失的。我们的耳朵集中于明亮地方的声音频谱和峰我们停滞不前。毕竟，时间界限的差异与我们所能听到的值，并将声音衰减的黑暗部分置于次要的地位。位于明亮