DJ玩全手册 138

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　　122DJ玩全手册
　　Swft）的搓盘。戴利市的 DJ Disk一直与汉考克一起演出，而赫比同时也一直致力于推广唱盘手的地位，让他们和其他乐手平起平坐。
　　赫比·汉考克作为明智的哲学家和富有远见的创新者，帮助人们开拓了几十年来根深蒂固的文化和音乐视野。最近，我与他探讨了DJ的演变，以及他在这场演变中的独特作用。
　　对于那些不把唱机当成乐器的人，你是如何解释你和唱盘手的合作的？
　　当操作他的人带着音乐想法去演奏的时候，唱机就成了乐器。用唱机搓盘就是其中一个例子--然后，就是节奏方面的事情了。
　　另外一方面，很多时候唱盘手们使用一些唱片，播放其中的乐段，无论是一张人声唱片还是直接从电视节目或广播节目录制下来的唱片。这种素材也有可能使用来自一首情歌，一段合唱或是其他国家的音乐。
　　乐器只有当有人演奏的时候才能叫作乐器。客厅里的钢琴只能算是一件家具，因为它就是一件家具。
　　如果在一个柳条篮子里放上些豆子，然后把它当作沙锤来摇动，就可以将它称作巴西乐器的话，那么你就应该把唱机当做乐器，或者别的什么。门把手都能当乐器用。
　　你最早什么时候开始接触搓盘DJ的，你当时怎么想？
　　我最早是在马尔科姆·麦克拉伦（Ma|co|mMcc|aren）的"布法罗姑娘"（Buffalo Ga/s）这张唱片中听到搓盘的。一周后，我们就开始做〈摇滚它》了。
　　你是怎么把《摇滚它》和"未来冲击"结合在一起的？谁想出来的？
　　那么实际上，比尔·拉斯威尔那时有个合作伙伴迈克尔·拜因霍恩
　　（Michael Beinhorn）。他们有个叫"原材料"（Materia|）的组合，我以前并不知道。但是我雇的一个伙计托尼·米兰（Tony Milan），他有一部分工作就是到处转悠看看现在的演出都是什么样的。看看都有什么新人，有什么新发展，相当于观察艺术文化的新动向。托尼知道"原材料"，并且他觉得如果我能和比尔和迈克尔合作那就简直是天设地造了。所以两个非常电子的家伙就和同样很电子的我走到一起了。我能通过经验带给他们一些他们做不到的，而他们则为我带来很地下的感觉，这些是我一无所知的。