DJ玩全手册 105

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　　第4章Hip-hop DJ的起源89
　　东西给人的感觉就必须要通过某种方式去处理。我会尽量让这些歌和采样去决定，而不是我说，"我要把所有东西都过一遍我最喜欢的设备。
　　但是，就像我说的，不像大多数制作人一有时候我觉得这是我自己的一个错误-我不会总是用那些最新的设备。我花更多的时间去获得制作新音乐的灵感，而不是在乐器行里去寻找最新、最棒的程序。
　　你试过加入乐器吗？比如真正的贝司？
　　我喜欢制作人们把真乐器演奏和采样混合在一起。比如《组织噪音
　　（Organized Noise）和《流浪者》（Outkast）就这么干。
　　而对我来说，尽管如此，采样器还是我的首选乐器。
　　这是一种我最认同的乐器。我认为持续的尝试和激励我的耳朵把采样玩出新花样是一种挑战。出于这个原因，我坚持使用采样器，只要有可能。
　　这张专辑又一次百分之百地使用了采样，但我并不是故意这么做的。很多时候，人们会发现一张唱片里只有4个小节，有萨克斯风在上面演奏了4遍的放克循环是令人惊讶。"这就是为什么从我开始做唱片起，我就高喊着不是用真乐器。"
　　但是每天我都要听真乐器演奏的音乐。对于这些演奏家，我充满了崇敬。
　　我弹了很多年钢琴，但我就是弹不好。
　　你学过乐理和和声吗，你会根据它们来做音乐还是更多靠耳朵？
　　完全靠耳朵。直到现在我开始开始使用相互和谐的采样-一以不同的音程再采样。我现在对这种东西很入迷。1965~1968年的人声灵歌或者北部灵歌，还有一些1967年或1968年的迷幻的东西非常适合去理解人声的和声。
　　当你从唱片中寻找采样的时候，你会把它们分成节奏、贝司线和织体吗？是的，在这张唱片里，我尝试管理得更有条理。我用便笺贴。我会一边放唱片一边写道，"这段可以当成过门，"然后我就把它贴上去放在架子里。但是只有十分之一的唱片里我能找到能用的素材。
　　我寻找非同寻常的音色，像是奇怪的录音棚事故或是那种经过混音和效果处理的音色。
　　然后我把这些唱片放到不同的架子上；这个架子是这首歌的，那个架子是那首歌的