DJ玩全手册 103

文本阅读：
　　第4章Hip-hop DJ的起源87
　　图4B.3 DJ Shadow在伯克利音乐学院大卫之友演奏厅（David Friend Recital Hai）的讲座座无虚席大部分人都不会去考虑音乐性，特别是在制作好莱坞大片的时候。音乐就像是打开滚石乐队最后一张唱片，然后找出4张熟脸来做出一张原声大碟。
　　如果一部电影中有我的名字，那我就必须尽出自己的微薄之力。
　　〈暗无天日》是第一次有人走过来告诉我："这部影片还有一年的时间才能完成。我想让你好好看看。"当我看到这部影片的时候，我震惊了。
　　这是一部讲述纽约地铁流浪汉的影片，而这部电影就是这些流浪汉拍摄的。
　　这部电影非常有趣和励志，你所期待的好电影，或者好唱片，就应该是这个样子的。
　　得到所有你使用的采样授权是不是很痛苦呢？是否要涉及很多文书工作？你是怎么做到的呢？
　　采样授权很麻烦，在某种情况下。
　　我个人的理念就是，我的音乐就是一幅拼贴画。
　　我看着它然后想："恩，这是新的一条。"你不会只用一大块图像然后把它放到一个新的框架里面，就像很多人对采样的意义产生了困扰。我觉得我所做的是区别很大的。
　　话虽如此，如果我用一些很大路货的采样，得到授权并非难事，但是我用的都是一些偏离主流的东西。如果我只采样詹姆斯·布朗（James Brown）
　　和"狡猾的石头"（Sly Stones）的东西，那倒是很容易。他们有整个的运作体系来管理这些采样授权。
　　比如我想去得到我的新专辑里一条人声轨中的采样，但是被我采样的这张