DJ玩全手册 100

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　　84DJ玩全手册
　　我开始模仿那些在大卫·D（David D）的《为了高音》（One for the treb/e）或者是Run-DMC早期与"即兴大师"杰伊合作的唱片中的搓盘片断。
　　只要唱片中有很多的搓盘，我就会试着去模仿。
　　我从1987年开始在加州戴维斯一所城市大学的广播电台做混音。我上高中二年级，第一个带我的人叫做奥利斯（Oris）。他的外号是"大O，终极舞男。"他在KDDS电台进行了最早也是时间最长的说唱表演。他是第一个这么说的人，"伙计，你怎么听了这么多说唱唱片？我是个说唱乐手，我都没听过这么多东西。
　　于是我就开始做一些混音，然后碰巧遇到了说唱手帕里斯（Paris）。他从旧金山到这边来上学。他签约以后就火了。几年过去他毕业之后，我们碰到了，然后我就开始为他制作一些音乐。
　　最后，我开始寄送一些混音带。在旧金山有一家叫KMEL的电台，是一家非常有影响力的城市音乐电台。这个电台那时候正在播放像"本性徒劳"
　　（Naught By Nature）的OPP、丘布·洛克（Chub Rock）和"主要来源"
　　（Main Source）的《看着前门》（Lookin'at the Front door）。
　　我打电话给那里的节目编导说："你得雇我。只有我是完全做Hip-hop混音的。
　　他说："很好，你为什么不过来告诉我们为什么呢？"然后我就真的去了，之后他说："不错，你很有意思。我会给你一个职位。"这个时候，我开始上大学。我还是没有想明白我到底想做什么。于是我就到处寄送了一些混音带。我的信心倍增。那时如果你能在KMEL做混音节目每个唱片公司的人都想跟你套近乎好让你播放他们的唱片。我总会从唱片公司拿到一摞一摞的宣传唱片，还认识了那些艺人发掘与训练（A&R）部门的人。我对他们说："来，听着。我给你们发了我的混音，你们的东西都已经被播出了，我现在做了一些东西想让你们听听。"我现在说的这些厂牌是像轮廓（Profile）、狂野音调（Wild Pitch）、大拍子（Big Beat）这样相当有信誉的厂牌。他们都想给我工作，但是又总会对我说："你为什么非要采样这些怪东西？你为什么不采样一些耳熟能详的，然后把它们循环起来？"