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第4章Hip-hop DJ的起源
另外，他使用麦克风表演也来源于牙买加。荷科向人群中的朋友们高喊并宣扬大力之王系统的优点，并附合着他播放唱片的节奏。
取
科将注意力更多地集中在日益复杂的唱机上，把麦克风交给了他的朋友"摇摆可乐"（Coke La rock）和克拉克·肯特（Clark Kent）掌管他们共同组成了"库尔·荷科与大力之王"，这可能是第一个Hip-hop Dj/
荷科发明了一种唱机技术，能够延长"Break段"。所谓的 Break段就是音乐中没有其他乐器演奏，只剩下鼓和打击乐的部分，有的时候也有贝司。这个段落一般只有4~16个小节长度，但它却是整个音乐中最具节奏性的部分B-boy和B-girl（街舞表演者，也叫作"Breaker"）能在这段时间里大秀舞技，跳出令人叫好的舞步。
因为能从整段音乐中剥离出 Break段，荷科得到了B-boy们的青睐。詹姆斯·布朗的歌曲《要么放弃，要么松开〉（Give it up or Turn It Loose中的"拍拍手，跺跺脚"（Clap your hands，stomp your feet）部分大受欢迎，就像"难以置信的邦戈乐团"（Incredible Bango Band）的《阿帕奇
（Apache）中的鼓部分一样
解释说，他会直接挑出音乐的精
离所有的先现音，只留下节
据很多人说，荷科是最早在演出中使用两张相同唱片、通过切换来重复某个片断的DJ。如果他没有及时切换唱片，这种从唱片中拿出一个片断，或
者说是"采样"来为节奏添加织体的理念，造就了采样（Sampling）和循环
（Looping）这两个Hip-hop的核心音乐理念。荷科奠基的另一种Hip-hop成分就是厚重的低音配上稀疏的音乐，这绝对是受到了牙买加音乐文化的影响。
973年夏天，库尔·荷科决定把他的
搬
像他小时候看到的金斯敦的
DJ们
与牙买加的草坪相反，荷科和其他早期的Hip-hop DJ们把街区派对Block Party）放在了毗邻社区学校的沥青篮球场和游乐场上。B-boy们开始炫耀他们的舞步，同时大力之王组合拿着麦克风说唱，而库尔·荷科抛出律动--不是曼哈顿俱乐部那种呆板、泛滥的白人迪斯科，而是你要潜心挖掘的、质朴的放克节拍。这些唱片让人们狂野起来。荷科把唱片的标牌全都浸后撕掉了，于是其他竞争的DJ没法找到这些音乐。这些唱片是有灵魂的
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