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第3章俱乐部/锐舞DJ的起源
就像曼库索在仓库中打碟，莱文是天堂车库的驻场DJ。俱乐部开业的前年，他干脆就住在里面。用停车厂改装的天堂车库成为了连接仓库派对和后来兴起的大型跳舞俱乐部的纽带。就像曼库索一样，莱文更是一名精神领袖虽然他的技术经常遭到批评，特别是在晩些时候滥用药物对他伤害颇深。但是每个现代DJ（包括年轻的保罗·奥肯福德）从莱文身上学到的是用音乐来操作舞池并控制俱乐部的重要性，是要坚持一种态度这不仅仅关乎技术，还关系到建立一种环境、一种风格以及与舞者的一种交流这种交流是多样的。莱文是非洲后裔，而天堂车库大获成功的周六之夜则是专门为同性恋人群开放的。
1969年以前，纽约的男同性恋酒吧主要在地下秘密经营。很多酒吧没有营业执照，随时会被警方突击检查。但在1969年6月27日这个周五的夜晚当警察査抄格林威治村著名的男同性恋酒吧石墙旅馆（Stonewall Inn顾客与警察发生了冲突。这次暴力抗争后来被称为"石墙暴动"（Stonewa Riots），它标志着男同性恋解放运动的开端。
石墙事件之后，许多男女同性恋人群开始将跳舞俱乐部作为社交场所纽约的跳舞俱乐部在20世纪70年代成为了嬉皮理想主义交织着美籍黑人、西班牙裔和同性恋文化的大熔炉。
弗朗西斯·格拉索（Francis Grasso曼库索和莱文为DJ、舞者以及俱乐部带来了高质量的音质并创造了派对环境，而一个名叫弗朗西斯·格拉索的DJ则馈赠给现代DJ们丰富的混音技术直到20世纪60年代和70年代早期，大多数D都只会播放一些比较短的歌曲，歌曲之间完全没有连接，换歌的过程总是会令舞池气氛冷却。从这点看来，他们和人工的点唱机没有什么分别。
弗朗西斯·格拉索将打碟推向了艺术的层面。他专注于舞者和舞池。没人能像他那样混音，他简直就是个音乐夜魔侠。
格拉索完美地把握了现场Sip
的艺术：借助防滑
同时将旋
转的唱片按住，找到合适的点来放出新的唱片，并且紧跟节
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