音乐声学与心理声学(第3版) 290

文本阅读：
　　第6章听音的声学环境275
　　的要求产生冲突，需要相互做出妥协。最好的解决办法是充分利用向演奏者身后辐射的声音，使其经过演奏者向听众区反射，如图6.28所示。
　　这样做有两个优点，一是向演奏者提供返送，二是将原本可能损失的声能导向听众区。反射给演奏者的声音最好是扩散声，这样演奏者能够听到所有乐器融合后的声音，如图6.29所示，从而避免镜像反射可能产生的舞台某个位置听不到某个乐器声音，而另外一些位置只能听到这个乐器声音的现象。关于声学返送的另一个重要方面是声音返回到演奏者所需的时间。理想情况是它立即返送给演奏者，有些确实能够通过地板立即返送给演奏者。经验表明，为了获得好的协同合奏效果，演员最好能在乐器发出声音后的20ms内听到其他演奏者的声音，这就意味着演员到周围反射面或扩散面的距离应不大于10ms（3.44m或11.5ft），允许声音在规定的时间内传播到反射面并返回。实际上当进行大型交响乐演出时，反射面到乐队的距离会比较大，但是舞台仍然有助于提供声音的返送。有时舞台空间非常大，以致反射声可能远远落后于最佳时间到达。如果到达的延迟时间大于50ms，演员会听到回声而不去理会它们，但是，如果反射声到达的时间处在演员感觉其为声音的一部分和听到回声之间，这个反射声会对演员的听音形成严重干扰。这种"迟到的早期反射声"的副作用是使演奏者不能听到相邻其他乐器的声音，致使他们之间不能很好配合完成合奏。在某个很有声望的音乐厅，乐师们总是抱怨听不到彼此演奏的声音，不愿意在那里演奏，原因就是存在"迟到的早期反射声"。最后值得一提的是，鞋盒式音乐厅舞台往往能够提供给乐师良好的声学返送，而对于现代多功能厅，既要提供空间给布景和机械设备等，又要提供给乐师必要的返送，这是一件很难做到的事。
　　图6.28提供给演员返
　　送的早期反射声