音乐声学与心理声学(第3版) 289

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　　274音乐声学与心理声学（第三版）
　　如图627所示。然而，人们发现从听音效果上看，来自顶棚的准侧向反射声并不能代替来自侧墙的侧向反射声。因此，在处处讲经济效益的今天，AP%
　　获得良好听闻效果仍然是一个极具挑战性的问题。
　　图6.26扇形音乐厅的
　　侧向反射声
　　声源
　　心
　　图6.27来自音乐厅顶
　　NN方放IN
　　棚扩散体的侧向反射声
　　6.1.22早期反射声及其对演奏者的听闻支持第3个需要考虑的因素，也是经常被忽略的，是演奏者的听觉感受。
　　流行音乐演唱小组在多年前就已知道这一点，费尽心思地通过一种称为返送的技术为舞台上的每一个演员提供各自声音的平衡感。事实上，现在有些演员通过一种"耳内监听"技术直接得到返送。在许多大型特约演出中，提供给演员的返送声可以与听众听到的声音相媲美，甚至超过它们。然而，古典音乐演奏者往往只能通过厅堂获得返送，舞台上的音乐家必须依赖于来自邻近表面的反射声来听到自己和其他人的演奏声音。
　　到达舞台的返送声音必须满足两个条件：其一，声音必须及时到达，并且声级足够大。为了满足这个条件，首先，围绕演奏者的平面必须能够将声音反射给演奏者，这一点十分重要。但是，这和提供听众最大声能