音乐声学与心理声学(第3版) 228

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　　第5章音色感知与听觉幻觉效应213
　　大量的奇次谐波分量时，声音鼻音较重；当基频较强时，音色比较丰富；
　　当基频与高次谐波相比不够强时，音质则较差。
　　（4）当高于六次或七次的谐波很显著时，音色比较刺耳和粗糙。......属于这类声音的乐器有弓弦乐器、有簧音管、双簧管、巴松、簧风琴和人声，粗糙、高亢的铜管乐器的声音极具穿透力，因此，与其他类似音色的较柔和的乐音相比，更适合于产生力量感。（Helmholtz1877的英文版，第118~119页，1954年。）
　　这些一般规律为根据声音频谱判断音色提供了基本依据，而频谱又与当今人们对临界频带的理解直接相关。第2条和第4条基本规律对不包含高于六次或七次谐波分量的声音和包含高于6次或7次谐波分量的声音进行明确区分，第一条则强调基频6的重要性。值得注意的是，这些结论与"三色图"的坐标轴以及Grey的多维坐标实验中的坐标轴I的结论很相似。还要注意到，Helmholtz选用了哪些术语描述不同声音的音色（请记住Alexander Elis已在1954年将其从德文翻译成英文）。作为Timbre（音色）的另一种表达，Alexander Elis将德语中的"kWlangfarbe"译为quality of tone（音质）。因为他认为这个词"在我们的语言中更通俗易懂"。他注意到也可以选用"register（音域）"、"colour（音色）"或"timber（音色）"中的某一个，但是他没有这样做，因为当时这3个词还有其他含义。
　　（1）Register-"在声乐中已有明确的含义，不应该去混淆它。"
　　（2）Tmbre--有定音鼓、头盔、带头盔的臂护等含义，在法语中有邮票的意思。因此，Ells认为："Timbre是个外来语，经常出现发音错误，因此不适合在这里使用"。
　　（3）Colour--"常在音乐中作为一种比喻表达"。
　　Howard和Tyrel（1997）提出了一种基于声谱图的4条一般规律的频域表示法，而这种频谱图反映了听觉模型信号分析系统的输出（译者注：
　　模拟听觉的频谱分析特性，在下文中称为听觉模型声谱图），这部分内容将在下面几个段落介绍。图5.7所示为下述4种合成声的听觉模型声谱图：（a）正弦波；（b）只包含前5次谐波的复音周期信号；（c）只包含第1~19次奇次谐波的复音周期信号；（d）包含前20次谐波（偶次和奇次）的复音周期信号。在每种情况下，f6在128Hz~160Hz之间变化。声音a~d分别代表Helmholtz在一般规律1和4中所述的声音。关于听觉模型声谱