音乐声学与心理声学(第3版) 226

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　　第5章音色感知与听觉幻觉效应211
　　以使声音听起来更有吸引力，但是，这种处理一般对改善合成声的整体自然度没有好处。
　　任何乐器乐音的音高、响度和音色在声音持续的整个过程中都处于动态变化中。音高和响度的主观度量是从"低"到"高"一维的，并且与某些能够实际测量到的物理量之间有相当直接的关系。但是，音色却没有这种一维的主观度量。有人提出用跟踪各谐波成分变化规律的方法来描述音色的动态变化特性，Pollard和Jansson（1982）提出的"三色图"
　　（"tristimulus diagram"）（译者注：这里借用色彩学中调色板的概念描绘音色）就是方法之一，如图56所示。图中将每个乐音的时间过程在三角形图中描绘出来，其描绘方法是基于以下各谐波成分的能量：（1）二次、三次和四次谐波能量，在图中用"中频"表示（y轴）；（2）五次和五次以上的谐波能量，图中用"高频"表示（x轴）；（3）基频f（x和y均为零处）。图5.6的各角落分别标有"中频"、"高频"和"%"，用来代表上述含义。因此，"三色图"中的某一点表明了6、能够被听觉分辨的谐波能量和不能被听觉分辨的谐波能量三者之间的关系。
　　图5.6一些乐器乐音
　　起振过程的"三色图"
　　的音色表示（每个乐音
　　|中频
　　沿着线条轨迹到达用空
　　0.8|
　　心圆表示的稳态。"中
　　频"代表"强的中频分
　　量"；"高频"代表"强
　　的高频分量"；"6"代
　　|1Principal 8'C4
　　表"强的基频"。数据来
　　0.61C
　　自Pollard和Jansson
　　1982）
　　小号D#4
　　单簧管D#4
　　0.2|
　　Gedackt 8G4
　　高频