音乐声学与心理声学(第3版) 225

文本阅读：
　　210音乐声学与心理声学（第三版）
　　在一天之内完成的不超过5对评价项目的评价结果，从理论上说"足以精确地分辨任何不同的音色"。
　　研究人员试图了解乐器输出的某些声学特征与音色之间的关系。Grey
　　（1977）曾经做过一个重要的实验。听音者被要求对两个合成乐器声音的相似度进行评价，并用1~30之间的一个数值度量。所有的声音都经过音高、响度和持续时间的校准，评价结果在一个多维坐标系中表示出来。
　　这是一种根据听音者的相似度评价结果，将各种乐器间的相互关系用多维坐标空间中的相对位置来表示的一种计算技术。在Grey的实验中采用的是三维坐标空间，针对沿着坐标轴排列的各乐器的不同输出声学特性，对各坐标轴上产生主观评价距离的各种声学要素进行分析。Grey对三个坐标分别赋予下述声学含义：（1）在"能量谱分布"图上高频成分越来越强；（2）"起振和衰减阶段高次谐波出现和消失的同步性"，从起振阶段所有谐波成分几乎同时出现到相继缓慢出现；（3）从带有"起振阶段优先出现的高频低幅度非谐波成分"的声音到那些在起振阶段不带有高频谐波能量的声音。这些研究表明：（a）关于音色人们能够并且已经进行了一些有用的实验工作；（b）可以得到一些与其他观察到的结果相符合的声学结论，例如强调与乐音起振阶段有关的Grey坐标（2）和坐标（3）对音色所起的作用。
　　乐声总是在不断变化着，即使在容易引起误解的所谓"稳态"阶段也是这样。这一点可以从关于小提琴和歌声的波形和声谱图的图5.5中清楚看出。由于管风琴气流相对比较稳定而有规律，因此管风琴乐音通常被认为是稳定的。然而从图5.1看到，即使在一个音符的稳态阶段，管风琴的乐音也呈现一定的振幅波动性。当进行乐音电子合成时，如果不在乐音的稳态阶段把幅度的波动反映出来，则在音色上会产生明显的差异。
　　这从听感上清楚地说明了这种波动性的真实存在。为了吸引听者的注意力，任何声音都需要伴随着某种变化。当通过声音传递新的信息给听者时，无论是语声、音乐、环境声，还是自然的或人为的报警声，都需要声音信号以某种方式随时间变化，产生变化的可以是声音的音高、响度或音色。一些正在流行的声音后期制作效果，特别是合唱效果（见第7章），无论它们是以声音合成器的功能加入，还是以演播室效果器的形式加入，都充分说明了这一点。然而，虽然通过使声音随时间变化的后期处理可