音乐声学与心理声学(第3版) 208

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　　第4章乐器的声学模型193
　　图4.37"fast"中元声源（声带振动）声音修饰器（声道响应）输出（来自唇部）音以八度间隔的3个
　　不同音高演唱的理想化
　　"输入一系统一输出"|萋
　　模型
　　频率→||频率→||频率→
　　频率→||频率→||频率→
　　输出频谱中的共振峰结构对聆听者辨别不同的元音是非常重要的。
　　由图4.37可知，当音高在中央C之上的G和高八度G之间时，元音的辨别随着音调的提高变得越来越困难。这一点可以通过让女高音按图中所示的从中音G到高音G演唱不同的元音，然后聆听来进行测试。在实际演唱时，专业女高音往往通过控制声道的形状，使较低的共振峰频率与一些谐波频率相重合，此时声带通过声道发出的音量最大。通过这种方法，女高音可以发出高声强的声音，使歌声更富于表现力。这种歌唱技巧一般在中央C以上的G开始使用，将声道共振峰"调准（tuned in）"
　　到每个音符的基频，付出的代价是语音的清晰度降低了。
　　男高音则不需要运用调准效应来提高音量，因为声道共振峰频率与男高音音域6的比值要比女高音的大。然而，所有不使用扩音器的歌唱者都需要把声音突出于伴奏或伴唱之上，特别是当整个交响乐队为其伴奏或在一个较大的厅堂进行演唱时。图4.38能够说明歌唱家用什么方法达到这个目的，它表示了以下三种情况的理想化输出频谱：
　　（1）专业歌唱家读出歌剧咏叹调歌词时；
　　（2）交响乐队演奏脉叹调的伴奏时；