音乐声学与心理声学(第3版) 207

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　　192音乐声学与心理声学（第三版）
　　的共振峰频率进行估计。例如，"beat"中的元音在声道的舌前部有一个收窄，大概处于N2和N3的位置（见图435），由图436可知，与中性声道相比，F1频率有所降低，而F2、F3则有所提高；再如，"part"中的元音在声道的A2和A3（见图4.35）处有一个收窄，结果使F1较中性频率有所提高，而F2和F3较中性频率有所降低。"boot"中的元音在唇部有一个收窄，同时唇部形成圆形并向前有一定的延伸，因此所有的共振峰比中性都有所降低。这些共振峰变化可以从表4.3得到验证。
　　表4.3一些元音的男人、女人和儿童的平均共振峰频率（Hz）（Peterson和Barney 1952）
　　中的音F1 F2F3 F1F2F3F1F2F3
　　Beat 2702 300 30003002800330037032003700
　　bit 400200025504302500310053027503600bet 530185025006002350300070026003550
　　bat 6601700240086020502850100023003300part7301100245085012002800103013503200
　　pot 5708502400590900270068010503200
　　boot 440 10002250 470 1150270056014003300
　　but 640120024007601400280085016003350
　　pert 490135017005001650195056016502150歌声的"输入一系统一输出"模型是由声带振动产生的声激励（输入）、声道频率特性（系统）和输出组成。这个过程一般可以从频谱的角度来考虑。在歌唱时，输入和声道频率特性都随时间而变化。图4.37所示为"fast"中元音的3个不同音高的"输入一系统一输出"模型，用于说明不同音高演唱的声学效应。
　　输入分别是来自声带振动的声激励频谱（参看图432），输出则是声道的"fast"元音的频率响应作用于输入的结果。这种作用相当于将输入中的各次谐波大小分别与声道响应在相应频率的大小相乘，从而使声道的共振峰结构在输出频谱中表现出来。在这个图例中，声道响应有3个共振峰，由图可知，对于较低的两个音，声道的共振峰结构可以明显地在输出频谱中看到；而对于最高的那个音，由于谐波成分的间隔过大，使得声道的共振峰结构很难在输出频谱中看到。