音乐声学与心理声学(第3版) 185

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　　170音乐声学与心理声学（第三版）
　　假设，这一点正好与前面介绍的无簧木管乐器如长笛、竖笛等相反。因为空气簧片是气流控制阀，在哨端产生声压波节和位移波腹，因此哨端应看成是音管的开放端（见图4.18）。
　　软簧的振动频带较宽（见图4.21），常用于木管乐器。单簧管和萨克斯管是单簧片乐器，其簧片相对音嘴打开或闭合，就像管风琴音管的簧片相对凹槽打开或闭合一样；而双簧管和巴松是双簧片乐器。但它们的声源振动机理基本上是相同的。
　　有簧木管乐器的共鸣管就是声源的声音修饰器，其振动模式对乐器的性能起着决定性作用。木管乐器借助于指孔可以演奏从第一振动模式到第二振动模式之间的任何音符包括半音。当第二次振动模式被激发后，同样的指法仍然适用，这种操作模式使得木管乐器能够演奏出覆盖整个音域的所有半音（见图4.3）。当音孔打开进入第二振动模式时，保持共鸣管各次振动模式之间的频率比不变是基本要求，否则，进入高次模式后将对调音产生不利影响。Benade（1976）对上述现象进行了总结，并指出其在实际应用的限制：
　　"对于所有木管乐器来说，当打开音孔进入高次模式时，能保持各次振动模式之间的频率比不变是基本要求，这就对管子的形状有所限制，才能使其适合于作为音乐演奏使用。"
　　从这个意义上说，适合音乐演奏的管子基本上有两种，一种是圆柱形，常用于如单簧管中；另一种是圆锥形，常用于如双簧管、英国管、萨克斯管和巴松管中。单簧管的圆柱形共鸣管的作用相当于一端（簧端）封闭而另一端开放的管（如前所述），它只支持奇次谐波成分（参看图4.18），它的基频比同样长度的两端开放的管如长笛的基频低一个八度（参看图4.3和例42）。单簧管的第一个超吹模式是第三次振动模式，与第一次振动的音程差是一个八度加一个五度（参看图3.3）。因此，单簧管和长笛、
　　竖笛等不同，它需要足够多的音孔来完成从第一次振动模式到第三次振动模式之间至少19个半音的演奏。
　　簧端封闭而另一端开放的圆锥形共鸣管却支持所有的谐波成分。
　　Taylor（1976）对其声学作用做了以下说明：
　　"假设通过某种方法使一个压缩波从较窄一端出发，声波到达开放端后以稀疏波反射回来，这个过程和两端开放的管没有区别。所不同的是，