音乐声学与心理声学(第3版) 172

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　　第4章乐器的声学模型157
　　在各组音管之间建立平稳的音调关系。作为哨管声源，为了适应不同的使用要求，Norman，H和Norman，H.J.（1980）对音嘴的调整技巧总结如下：
　　（1）调整音嘴垂直方向的开口宽度；
　　（2）切刻平板和下唇；
　　（3）根据下唇的位置调整平板的高度。
　　音嘴的调整需要精确地完成，以便在一组音管之间建立稳定的音调关系。对于金属音管，通常使用锋利的、具有短而厚刀刃的刀子完成此项工作。较高的音嘴产生的声音较响、较空，较低的音嘴产生的声音则较柔、
　　较紧。音嘴越高，则要求管脚的气流速度越大。然而，管脚的气流速度越大，则音管声音的瞬态特性越差。
　　切刻是指在平板和上唇的边缘形成一系列小的切口，目的是减少声源频谱中的高频成分，使音管的声音起振更加平缓。对于重吹的音管需要更多的切刻。没有足够切刻的音管发出的声音具有典型的辅音起振特点，有时称为"合成吹管（chiff）"。管风琴音嘴的调整趋向于采用较少的切刻或无切刻，以便利用合成吹管起振的优势改善乐音的清晰度，这对于复调音乐尤为重要（Hurford，1994）。
　　木制音管的平板高度在制作好以后是固定的，而金属音管的平板高度则可以调整。平板可以一定程度地控制哨管气流的方向。当平板太高时，音管发声的反应时间较长，当气流完全不受上唇控制时，音管可能不会发出任何声音；当平板太低时，音管发声的速度太快，声音会变得很难控制。当音管通过少切刻或无切刻方式获得辅音起振特质时，它的发音就具有较快的反应速度。细的音管（管的直径相对于管长小得多）通常具有弦的音色，往往通过增加耳部（见图4.13）来稳定空气簧片的振动。有些低音管在两个耳部之间安装了木制的滚轴，或称为"胡须"，用来提高音管的反应速度。
　　4.3.2管风琴哨管的声音修饰器
　　管风琴哨管的声音修饰器就是音管本身，即声音的"共鸣管"（见图4.12）。经过多年的发展，管风琴的音管形成了多种形状，以获得音色的细微差异。然而首先需要考虑的是使共鸣管的截面沿管长保持不