音乐声学与心理声学(第3版) 156

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　　第4章乐器的声学模型141
　　个有用的框架。请注意这里所说的输出是指真正的乐器输出，而不是人们听到的输出。因为听到的输出是经过了乐器演奏所在房间声学特性修饰了的。下面将阐述怎样将"输入一系统一输出"模型扩展到包含乐器演奏环境的声学特性。
　　当需要对乐器在某个房间里的演奏效果进行建模时，输出应该是人们所听到的声音，而不是乐器本身产生的输出。房间成为了另一个声音修饰器，因此，在"输入一系统一输出"模型中它应看成是系统的一部分，声学环境模块的输入应该是乐器的输出。因此，乐器在房间中演奏的完整且实用的"输入一系统一输出"模型如图4.2所示，其中乐器的输出就是房间的输入。
　　图4.2在房间演奏的
　　系统
　　乐器"输入一系统一
　　输出"模型
　　乐器声源||乐器声音修饰器||乐器输出
　　|听到的声音||房间修饰|房间输入
　　为了使模型具有一定的实用性，必需掌握"输入"和"系统"模块的更为详细的声学特性，这样才能最终确定"输出"。房间的作用将在第6章介绍。本章将介绍弦乐器、管乐器、打击乐器以及歌声的"输入"和"系统"特性。这些详细的声学信息可以通过对其工作原理进行理论分析得到，也可以通过实验测试得到。在实验测试中，应保证录音环境对录制的声音没有影响，或者在有影响的情况下，其影响的大小已知并可以用数学式子反映出来。所谓对声音没有影响的环境是指房间里不存在反射声，其理想状态称为"自由空间"。实际上，自由空间可以在称为消声室的声学实验室里获得。在消声室里，所有到达侧墙、地面和天花板的声音完全被尺寸较大的尖劈状的吸声材料所吸收。然而，消声室并不容易找到，在实际应用中可以用无风天气下广阔的草坪来近似自由空间，这时要求录音或测试在离开地面合理的高度进行。
　　本章将介绍弦乐器、管乐器和打击乐器的声学特性，其中不同类型