音乐声学与心理声学(第3版) 149

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　　134音乐声学与心理声学（第三版）
　　定，必要的时候需要通过降低一个倍频程以保证两个音符在同一个倍频程内。因此音符与起始音C构成的频率比分别为：
　　D3G13319
　　C2c22228
　　A3D3.927
　　C2c2816
　　E3A1327181
　　C2*c22~16264
　　B3E381243
　　C-2~℃264128
　　五度相生律大调音阶中的音符与C形成的频率比如图3.19所示，通过将这些音符与C的频率比相除可以得到相邻音符之间的频率比，例如：
　　A与B的频率比=243-27243169
　　12816128278
　　E与F的频率比=4：81454256
　　t=3*643*31-243
　　图3.19列举了上述大调音阶中相邻音符的频率比，大调音阶包括下列音程：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音，从图中可以看出：
　　图3.19五度相生律
　　音符 CDE F GABC
　　大调音阶中各音符与C
　　音符与C198143272432
　　的频率比
　　的频率比186432161281
　　的频率比
　　a可g？可日
　　半音的频率比=256
　　243
　　全音的频率比=。
　　3.4.2纯律（自然律）
　　另一种重要的调律方式是通过保持3个主要音程关系得到的，即在主音、属音和下属音的基础上形成八度（2：1）、纯五度（3：2）和大