灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 365

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　　第9章混响S353
　　板混响"等之类的名称。尽管弹簧混响器、板混响器和混响室在被发明出来的时候，并不一定是要用来为干的录音信号添加混响特性的，但流行音乐的混音师往往会（并且在并不是完全有意识的情况下，流行音乐的听众也会）非常喜欢它们的声音特点，即使在很多能够提供真实且自然的混响效果的处理技术已经被发明的情况下，也是这样。
　　混响室所产生的染色一部分来自它比较小的尺寸。混响室当中的那些具有高反射特性的界面会产生混响。但是，如此之小的一个房间，其模态密度是不足的，尤其是在频率范围上的低频区域，很难防止出现明显的共鸣。混响室的房间很小，因此它很可能在某个频率范围内产生强烈的共鸣，从而被我们清楚地听到。众所周知，对于一个演奏厅的设计来说，这个问题是需要避免的。而在流行音乐的多轨制作中，混音师却可以利用这种共鸣效果，将它加载在音轨上，让音乐由于这种染色而变得更加动听。
　　由此，混响器可以用来替代均衡器和滤波器（参见第3章），按照我们的设计直接改变信号的频谱特性。这些由混响室、板混响器或者弹簧混响器所产生的共鸣效果，能够为音轨带来一些与众不同的色彩，使声音变得更好听。
　　除了共鸣效果以外，混响器还可以通过不同频率所具有的不同的混响时间，对我们所感受到的信号音色产生影响。我们已经知道，对于一个由混响器所创造的空间环境来说，1.1至1.5的低频比率参量值能够让乐器听起来更为温暖。同样地，当我们使用一个数字混响器来创造混响效果的时候，也可以不考虑真实的空气吸收特性，而让混响信号中高频部分的混响时间大于中频部分的混响时间。这种处理能够为扬声器所重放的音乐带来更多的高频能力，从而造成可闻的空气感、亮色、光泽，或者其他吸引人的高频特性。