灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 361

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　　第9章混响
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　　尽管房间的声学特性有时会妨碍我们这样做，但是录音棚中的混响器却让我们可以很方便地实现这种处理。如果你需要在一个拥挤的混音当中的某个地方增加活跃感，就好好地利用这种处理方法吧。
　　！多轨工程经常是十分拥挤的，混音布局当中会同时出现48个或者更多的音轨，而且它们彼此还在为可闻性进行竞争。当混音通过一对质量一般的扬声器或者耳机播放出来的时候，混音师和编曲师需要对其中的某些部分予以特别的关照，防止声音出现模糊和混乱。尽管很长的混响时间有时能够让声音变得更加灿烂，并延长它的持续时间，但却会对清晰度带来损害。因此，我们有时可以不受真实的房间声学的约束，在混响当中去除掉那些晚期的能量，只使用早期的能量，从而为声音创造活跃感，并依然保持声音的可懂度。通过这种方法，音乐录音作品听起来就好像是在一个真实的空间内录制的，同时音轨上那些可闻的细节依旧会保持令人难以置信的清晰度以及自然声音无法具有的质感。
　　2.模拟一个空间
　　在很多情况下，我们使用人工混响的目标是为了让声音获得一个空间感（以及对于这个空间的所有感觉、记忆，还有对在这个空间中所发生过的重大活动的印象）。混音师可以根据教堂、音乐厅、俱乐部或者是峡谷所特有的三维空间感觉，进行类比性的创造，从而在听众面前的扬声器之间或者之中（对于环绕声系统而言-译者注）产生类似的空间声场。在所有上述讨论过的混响效果当中，对一个空间的声音效果进行模拟，是我们使用混响器对多轨制作当中的音轨进行处理时最为常见的目标。多轨制作当中那些相互独立的元素或者可能是整个混音经过处理，可以从录音棚中的近距离话筒录音效果转换为在一个大型厅堂内演奏的感觉。如今的混响设备能够很方便地产生出令人信服的早期反射声和相