灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 357

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　　第9章混响3345
　　筒只拾取了它所指向的那个乐手的声音，而对这个声部中其他乐手所发出的声音能量则拾取得非常少。当然，这种录音方法对于流行音乐来说是非常实用和有效的。因此，我们也就应该按照需要在录音结束以后，使用混响器来将这些乐手的声音重新整合为一个统一的声部。
　　Q多轨制作方式给音乐家们提供了将多轨布局中的每一个单独元素都放置于它自己独特的声学环境中的可能性-将歌手放在音乐厅中，鼓手放在中等大小的房间中，而尤克里里琴（夏威夷四弦琴）则被放置在大教堂中。不过，这种自由的声场设置方式并不总是行得通的。通过对很多乐器使用一个单独的混响效果类型，我们可以将这些孤立的音轨重新组合在一起，再一次让它们成为一个可以被感知的整体。当这些孤立的点状声源被整合成一个独立的、宽阔的声部，并从扬声器重放出来的时候，它们就会作为独立空间内的独立群体，获得统一的声音特性任何类型的混响都适合于进行这种处理，但是一个很好的入手点是使用数字混响器，并将它的运算模式设置在"大厅"或"中型房间93.3突显
　　当我们修正了音轨中的问题，并将原始的片段协调组织在一起以后，我们就可以利用混响器，创造性地让声音中的某些方面突显出来，而这些方面，或许利用其他效果器想要使其突显出来是不太容易做到的。当声音通过家用音响系统、耳机以及笔记本电脑重放出来的时候，混响器在这一处理方式上的优势使它成为了一种重要的手段，可以让混音完成的声音听起来比真实的声音在声像上更大。而想要实现这一效果，对我们来说是有一定挑战的，千万不要低估了它的难度混响设备的出现起源于房间的声学特性。根据人们在混响空间内的听音感受，科学家和工程师们发明了混响器，用来对在强吸声的录音