灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 356

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　　343灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧加入的混响声使军鼓变得朦胧，从而产生声像的后退。我们也不希望让军鼓的声像宽度变大，从而扩展到某一声场区域的整体上去。我们所追求的，只是增加声音的持续时间。听众在不经意间，甚至不会注意到这个声音当中加入了混响效果。混音师通过加入这种短暂的混响，提高了军鼓敲击声的整体衰减时间，从而让它变得更容易被听清楚，并将它协调组织到拥挤的混音当中去
　　5.整体感
　　我们并不总是需要将音轨分离开来。有时，我们会有意识地通过混响处理，让不同的音轨变得更为相似，从而将它们整合为一个整体。我们在音乐上的品位以及音乐本身的风格，将决定我们对整个的多轨制作使用哪一种统一的混响处理，让整个混音获得统一的空间感觉，就像是乐队在一个统一的空间当中进行现场演出一样。这时，我们对一个个彼此交叠在一起的乐器进行混响处理的目标，就是要让它们都出现在两只扬声器所展现出来的一个完整统一的声场当中。我们对主唱人声、鼓组、钢琴和用手击打的打击乐器加入混响，创造它们的声像，使所有的乐手就像是同时在一个房间内演奏一样。而乐手们在不同录音时间所分别进行的演奏，以及很有可能发生在不同录音棚的这些演奏，并不会对这种统一空间感觉有所削弱。信号处理技术让这些不同的乐器统一在起，获得了一个虚构的整体声场空间。
　　即使不是让整个乐队获得统一的混响，乐队中的任何一部分的音轨也可以通过混响被融合在一起。由近距离话筒拾取的声部（弦乐声部、铜管声部、合唱队，等等）或许正好就是这样一类在相对独立的声学条件下录制的信号。也就是说，声部中的每一个乐手都在多轨录音机中获得了一个独立的音轨，因此它的声音是相对孤立的。它没能通过舞台或者房间的声学特性与乐队中其他乐手的声音融合在一起。近距离话