灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 355

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　　第9章混响S343
　　由于这一章所描述的其他原因而正在被使用的混响器。通过混响处理，你的多轨制作当中的任何一个单一音轨，其声像宽度都可以在从空间上的一个狭窄的点到两只扬声器的宽度这个范围内，进行任意的变化，甚至还可以变得更宽一些。对声源宽度的处理能够为你的音轨带来一些对比，例如，让前排独奏乐器的声像保持窄一些，而让后排节奏部分的声像变成一个较宽的声场。这样，通过使用混响效果来扩展音轨的声像宽度，我们就可以避免在一个拥挤的混音当中不断提升对应音轨的推子。声像在空间上的宽度还能够用于填充我们混音师在创造扬声器之间的声场时所遗留下来的一些声场空洞，并让简单的音乐制作变得更为丰富，纵深感更强，更为复杂。
　　4.持续时间
　　对于很短的声音（长度小于200ms）来说，它的持续时间直接决定了它的可闻性。那些非常短的声音，比如打击乐器的声音，像牛铃和军鼓，都会或多或少因为它们的持续时间太短而变得难以被人听清楚。在所有其他方面都相同的情况下，一个持续时间稍微长一点的军鼓声会比个稍微短一些的军鼓声更容易被人听见。对于一个短的声音，我们只需要稍微增加它的程度，就可以提升它在整个混音中的可闻性，而且并不需要提升它的推子，这通常会是一种非常好的方法（参见第10章中
　　"Case的信条"一节）。
　　▲快速释放的压缩（参见第5章）和加门的混响（参见第6章）都可以实现上述处理，但是其中最简单的方法，就是加入一个短时长的密集混响。对此，最佳选择是使用板混响器。它的处理能够让信号产生明显的频谱变化，对于这种变化，我们的耳朵是不会遗漏的。将板混响器的混响时间调短（低于1.0s），并把它加载到军鼓声音上。这种处理的目标，是为短暂的军鼓敲击声加入一些很难察觉的少量混响。一定不要让