灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 348

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　　363灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧音师提供数不尽的方法，来解决混音中的技术性问题，并实现创造性目标。想要彻底掌握录音棚当中这些基于混响处理的效果，是需要花费很多年的工夫的，但是这些艰苦的努力会给我们带来很大的回报。精细的混响处理，能够将那种真正伟大的音乐制作与那种平均水平的泛泛之作区分开来。
　　9.3.1修正
　　混响能够为技术上的问题或制作中的困难提供一个聪明的解决方案。
　　1.近距离话筒补偿
　　！流行音乐中的大部分音频信号都是通过近距离话筒拾取的。将话筒摆放在距离乐器很近的地方，能够拾取到很多乐器的细节信息。如果使用得当，这种技术确实能够带来令人愉快的声音，其实用性已经被很多重要的录音和很多成功的录音师所证明。近距离拾音所获得的信号是让音乐录音听起来"比真实的乐器更动听"的重要原因之一。但是，对某些类型的音乐来说，全部由近距离话筒所拾取的多轨工程可能会显得太猛烈太直接、太夸张或者太不自然。多轨布局当中的任何一个由近距离拾音所产生的特定音轨，都可能会与艺术上的创造性目标产生冲突。
　　在这种情况下，我们可以尝试使用一个混响器来为近距离拾音信号提供适量的早期反射声（通常都是一组专门选择出来的延时信号）和非常短的混响时间（使用数字混响器或者板混响器，混响时间为1.0s或者更少），并在混音的时候将混响器的输出电平调到刚好能够被人听到的∽
　　程度。这种处理的目的是为了轻微减小近距离话筒信号那种过于直接的感觉。对录音师而言，这种处理能够让人感觉，在录音的时候，话筒到乐手的距离似乎被拉远了一些。而对临界听音能力没有那么强的普通听