灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 339

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　　第9章混响孓327
　　就像前面提到的那样，像音乐厅中的混响这样复杂的声学现象是很难用这么少的几个参量值完全加以确定的。如果有几个参量能够达到这样的值，但是出于某种原因却不能体现出相应的特性，则音乐厅的混响效果依然是难以令人满意的。而即使是对这些伟大的音乐厅而言，当下所创作的一些古典音乐曲目也未必能够在这种混响条件下获得很好的效果。歌剧、爵士和摇滚音乐都至少要求演奏现场的混响特性存在一些差别，才能达到最佳的声音效果。世界上不存在一种总是正确的、最佳的、完美的混响。表9.1中的混响参量值对我们而言只是一个参考。更重要的是，要能够摆脱掉这些具体的参量范围的束缚，彻底搞清楚为什么当前制作的多轨混音需要一个更短的混响时间、更低的低频比率和更长的预延时，而不需要使用对马勒的交响曲效果良好的一系列混响参量值。
　　92设备
　　对于为信号加入混响，我们可以有两种选择：或者专门去录制在音乐演奏的那个时刻所产生的原始的自然混响（也就是在多轨录音机中使用两个单独的音轨来录制混响声，这两个音轨因此被称为房间音轨
　　（room tracks）），或者在缩混的时候使用混响器，利用信号处理手段来产生所需的空间感、环境感，或其他声音特性9.2.1房间音轨
　　对混音师来说，了解当前的工程在录音过程中所发生的情况是很有帮助的。在录音中，录音师除了使用近距离话筒以外，可能还会在录音棚中设置远距离的话筒，来拾取房间的自然混响。这些空间信息通常都被录制在独立的音轨上，因此在我们稍后拿到多轨工程进行混音的时候，会发现它们作为一种可用的元素而位列其中。尽管单独的一个单声道房间音轨也是有一定用处的，但是立体声的音乐制作经常会录制一对