灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 299

文本阅读：
　　第7章延时：287
　　（声像位于极左极右，但它们在混音中的电平却是极为突出的）能够对听众产生强烈的吸引力，让他们跟着歌曲一起演唱，从而填补中央声像的空缺。
　　尽管流行音乐中的人声，尤其是背景人声经常被进行加倍处理，但是我们对其他乐器也是可以这样做的。一个常见的被加倍的乐器是节奏电吉他。同一个乐段需要进行两次录音，分别录制在两条音轨上。在缩混的时f候，它们可能会出现在声场中极左和极右的位置上。
　　这两次演奏的声音几乎是相同的。在录音时，我们只需要对下列因素之一进行改变就可以了：换一把不同的吉他、一个不同的放大器个不同的话筒，或者用其他的方法轻微地改变加倍音轨的音色。或许，原始音轨与加倍音轨之间唯一的不同是在演奏上。由于没有两次演奏可以做到完全相同，因此这一对吉他音轨最终会在时间上产生少许的差别。声像位于左侧的吉他音轨所发出的"轧轧"声，在某个小节当中会略微早一些出现，而在下一个小节当中又会晚一些出现。结果是，通过这两条吉他音轨之间的相互作用，我们的耳朵能够拾取并品味出二者之间细微的延时变化。在某些时刻，这两条音轨之间的相似度太高，使它们融合成了一件元乐器（meta-instrument）。然后，其中一条音轨发声的时间略微超前，使听众注意到了它。然后，另一条音轨的发声时间变得略微超前，临时吸引了听众的注意力。再然后，在极为短促的一瞬间，这两个音轨再次完全同步。如此类推。吉他加倍效果是声音魔幻和急转变化的一个组成部分，它们是一种声音上的乐趣来源。
　　作为混音师，你可以通过中等延时处理来模拟这种音轨加倍和分层的效果。如果不能够很方便地让歌手或者吉他手进行二次录音，或者是在资金预算上有限制，或者是其他什么现实的原因导致我们无法进行实际的加倍录音，我们就可以使用中等延时来获得类似的效果。当我们