灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 298

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　　286灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧Mary Ford对她自己的每一个人声声部都进行了加倍以及三倍的处理。
　　从这时开始，流行音乐总是能够在某些时候让自己的声音成为最佳音响效果的代表。
　　这种将多个音轨排列在一起的方法，借鉴了交响乐队和合唱队当中那种传统的乐器声部组合形式。先考虑一个由一把小提琴发出的声音。
　　再想象一下这同样的音乐片段由12把小提琴按照同一种弓法完美齐奏所产生的声音。它们之间会有非常大的不同。
　　让多件乐器一起演奏同一个音乐片段的价值是几乎难以形容的。加入多个乐手并不只是带来更大的音量。这些乐手一起演奏所发出的声音是非常丰富和精致的。听众能够感受到这种效果。
　　加倍效果的一个非常明显的应用案例，可以在 Macy Gray°的歌曲"ITry"中被找到，出自专辑 On How Life Is。一般来说，音轨加倍处理会给予人声更多的支持，为人声带来了无法解释的额外的明亮感。在混音中，加倍的音轨在电平上通常会比主唱人声稍微低一些，并对那些位于中央的或者两侧的原始音轨的声像定位效果进行强化。不过Macy Gray的声音效果与这种通常的做法完全相反。在流行音乐中，副歌部分一般都需要主唱变得非常强壮有力，但是在这首歌的副歌部分中，声像位于正中央的人声却使用了一种相当大胆的处理方式：它几乎消失了。
　　这个副歌部分的人声是由声像位于一左一右的两个加倍的音轨而演唱出来的。这种效果非常明确。不同于一般情况下对主唱起到的支持作用，这里的加倍音轨变成了主唱本身。副歌段落并没有因此而失去力量。歌曲也压根没有变得松弛或在能量上有所损失。这两个加倍的音轨美国著名灵魂乐女歌手-译者注