灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 238

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　适宜的程度，或许为10~15dB。而压缩处理则是根据输入侧链的人声电平变化情况对音乐的电平进行连续地调整。这种针对人声电平产生的复杂反应，会导致音乐的电平总是处于连续的变化当中。由于压缩器通常没有增益变化范围这个参量，压缩所带来的信号衰减就不会在达到个绝对限度的时候立即停止。因此，我们需要使用噪声门来进行闪避处理
　　闪避处理并不仅仅用于背景音乐。音频工程师们有时会发现这种处理在音乐制作当中也会有很好的用途。我们很少会用主唱人声对混音中的其余部分进行闪避处理，即使这种做法曾经取得过不错的效果。闪避在多轨音乐制作中的形式与上述做法有所不同。设想一下，当录音师对鼓组完成录音以后，他发现大部分鼓话筒中的声泄漏信号在整体上对音乐是有积极作用的。吊镲话筒录到的底鼓串音，会让底鼓自身的声音更有力，更令人兴奋。桶鼓话筒拾取到的镲声以及它们的房间反射声，会帮助整个鼓组声音变得令人信服，更有整体性，并维持乐队所需要的那种现场感觉。正像我们所讨论过的那样，这些进入临近话筒的声泄漏信号并不一定是有害的，我们也不一定必须要通过噪声门将它们去除掉。实际上，正是这些声泄漏的存在，让录音当中的"录音棚味道"有所减弱，并艺术性地减少了一些多轨录音制作所存在的声音缺陷。爵士和民谣音乐通常会因为这种松弛的、更为统一的声音而变得更动听。很多类型的流行音乐也是如此。
　　不过，鼓组当中的一个响度特别大的乐器会让这种对声泄漏的策略性利用出现问题：军鼓。我们在通过若干近距离话筒对鼓组完成录音以后，可能会将所有话筒拾取的信号都推起来，并且不对它们进行门处理，此时声音听起来或许会不错-除了每一次军鼓敲击时可能带来的
　　⑦噪声门本身不能实现闪避处理，除非它带有一个闪避模块--一译者注