灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 235

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　　第6章扩展与门S23
　　的切换，你就可以发现，在这个加门的环境声关闭或打开的时候，它是怎样以一种几乎无法形容的方式去改善军鼓的声音的。军鼓声音的响度并没有加强，但是它却变得更容易被听到。军鼓每一次敲击的持续时间略微有所加长。军鼓的立体声声像宽度也有所拓展，它仍然位于声场的中央位置，但是听上去比单一一只近距离话筒所产生的声像要宽一些。
　　这样，我们就成功地将军鼓协调组织到了元素众多的混音当中。
　　吊镲话筒所拾取的军鼓声音，通常听起来比近距离话筒所拾取的军鼓声音更好听。将这个吊镲话筒的立体声输入信号单独分出来一对。用军鼓本身的信号对它们进行键控门处理，并把加门后的信号以并联的方式返回到混音当中。上述方法是多轨混音制作当中一种标准的信号处理方式：对房间效果信号、混响声和/或吊镲音轨进行键控门处理，键控信号来自于军鼓的近距离拾音话筒。你可以在那些自己喜欢的地方将这种效果做得非常明显，也可以考察一下当这种效果被调整得比较微弱的时候所带来的好处
　　军鼓只是众多这类混音策略的对象之一，但却是其中效果非常明显的一个。我们其实也可以以桶鼓、康茄鼓、响棒（clave，克拉维棍）③、拍手声，或者任何冲击类的声音作为侧链信号，来对环境声音轨
　　（通过在房间中录音或者混响器处理得到）进行门处理，实现这些信号在声音上的独特变化，或者细微的改进。如果使用冲击感较少的信号作为键控信号，那么人声可以被处理得更有现场感，钢琴的声音则可以变得不自然，但却相当好听，这些变化也可以产生在其他这类乐器当中。键控门处理是混音师们非常乐于研究的一种效果处理方式，它能让声音更引人注意，从而在与其他声音元素的竞争中占据优势，或者为声音带来轻微的改进和变化，让它变得更为明确。
　　⑤拉丁乐队当中的一件重要乐器，成对出现，木制，形状像没有链子的双节棍-译者注