灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 223

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　　第6章扩展与门21
　　如果在设计良好的专业录音棚当中，使用高质量的录音设备，与那些有经验的音乐家们一起工作，这些噪声会被减少到最小，并且变得几乎听不到。而如果我们身处嘈杂的市内环境，在一间小录音棚里为那些对录音棚不熟悉的音乐家们进行录音，那么这些演奏之间的噪声可能会变得令人非常讨厌。
　　扩展器能够将这些声音降低，从而将这种问题最小化。例如，对个管乐四重奏进行近距离拾音（对小号、次中音萨克斯、中音萨克斯和长号各架设一只近距离话筒）多少都会产生一些声泄漏。小号的话筒拾取到的主要是小号的声音，但是它也会拾取到一些其他管乐器发出的能量。录音师能够使用独立的隔音室、隔音板（可移动的声隔离板），并灵活地对音乐家和话筒的摆位进行调整，来将这一问题最小化。对于这个管乐四重奏录音来说，乐队的成员在演奏的时候很有可能需要彼此相邻，或者站成一个弧形或圆形，以便更方便地看到和听到其他人的演奏。如果乐队的排列方式更符合他们的习惯，通常会让乐队的合奏效果更出色。此外，让音乐家们感觉更舒服，也比获得更为干净的录音音轨重要得多。不过问题就在于，在录音过程中乐手彼此之间离得越近，就越容易产生更多的声泄漏。
　　当所有的乐手同时演奏的时候，声泄漏可能并不会带来声音方面的问题。良好的话筒摆位或许还能够帮助录音师让这个录音片段的声音变得非常出色--部分原因就在于多只话筒之间相互的声泄漏。也就是说，依靠细致的工作与丰富的经验，录音师能够控制演奏的录音效果，使小号话筒中的长号串音成为整个这一乐段声音当中的一个积极因素。
　　不过，当这个合奏的乐段结束，某个乐器开始独奏的时候，问题就出现了。由长号的话筒拾取到的单独的小号串音听起来效果可能就没那