灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 199

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　　第5章压缩与限制3187
　　音色调整可以通过均衡来实现，不过这种方法所带来的音色变化是静态的。与之相比，通过压缩实现音色变化的方式尽管比较抽象，但它却是另一种在音乐制作中让乐器得以突显出来的有效手法，它会让你的混音变得更强烈、更与众不同，或者得到更多的关注。用压缩来调整音色或许是压缩使用方法中最为高级的一种，它所带来的效果不太容易辨认，而且操作的方式也不够直观。不过，经过练习和认真的监听，你会发现压缩器的确是一个非常有力的音色调整工具。
　　3.失真
　　对于压缩处理在时间范畴上对信号带来的变化，我们通常都会认为它的处理对象是振幅包络，而不是那种微观上的、一个周期接一个周期的具体波形，这种观点在绝大部分情况下是
　　正确的。在数字音频工作站上所显示的波
　　形，通常描绘的都是将音乐的波形缩小到若
　　干个小节的情况，而不是将波形放大到几个
　　振动周期的情况。所有我们之前讨论的压缩
　　时间
　　时间
　　处理，也都是基于这种精度的振幅包络的。
　　但有时，压缩的建立和释放的速度太快，以
　　至于它能够跟随单独的正弦波波峰和波谷产
　　频率
　　频率
　　生压缩状态的变化（如图5.8所示）。
　　图5.8
　　当压缩器的门限被设定在一个正弦波的振幅峰值以下，并且建立和通过压缩产生失真
　　释放的速度快到能够跟随正弦波一个周期内的振幅变化时，压缩器将会在每一个峰值（正的和负的）到来的时候产生压缩，而在峰值之间恢复到不压缩状态。很明显，压缩器输出的信号将不再是一个正弦波。如果压缩比足够高（如图5.8中的那种压缩处理），那么正弦波将开始变得像是一个方波，它将具有与无压缩的正弦波相同的基本频率，但是却几乎