灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 197

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　　第5章压缩与限制：1053
　　低频基础。与之相反，如果你发现信号的低频部分的声音太沉重，有点像是打雷的效果，需要进行一定的处理，你就可以只对相关的低频部分使用较多的压缩，而保持信号其余的音色不受影响。
　　另一种降低极端压缩所带来的不良后果的方法是使用并联压缩处理。当我们在一个音轨上拥有未压缩的信号（或者是压缩较少的信号，这种信号是按照传统方式将压缩器插入到音轨当中而得到的，目的在于寻求这一章中所讨论的其他处理效果），而在另一个音轨上拥有被压缩的信号时，你就可以尝试将它们混合在一起：将那个压缩较少的音轨所带来的总体上令人信服而又优美的声音，与压缩较为猛烈的那个音轨所带来的音符之间的细节和其他人为处理痕迹叠加在一起。通过控制这两个音轨的相对电平，你可以让歌曲在情绪上更为丰富，在副歌部分它或许能够显示出更多的细节，而在每一段主歌部分又可以返回到更为自然的状态
　　空间、情绪和演奏强度的信息，经常存在于音符之间那些细节和人为处理痕迹当中。我们可以在音乐当中的适当位置，对它们进行快速而极端的压缩处理，从而让这些信息变得更为明确和突出2.音色
　　音色是一个声音当中最容易被错误理解的属性。我们只要一想到它，就会自然地认为音色是声音频谱范畴内的特性，即组成声音的谐波成分的能量分布情况。不过，这个定义并不完整。事实上，音色包含了信号中除响度和音调以外的方方面面的特征。
　　让我们考虑一下不同的乐器按照同样的响度演奏同一个音符的情况：想象一下钢琴、小号、人声和尤克里里琴（夏威夷四弦琴）同时演