灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 195

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　　第5章压缩与限制183
　　组织在一起。这种改变乐器
　　衰减部分的做法，可以被变
　　得非常极端化。如果将这种|未压缩的善
　　军鼓堪
　　极端的处理用于钢琴、吉他
　　和镲的话，这些乐器的声音
　　时间
　　将被拉长，就好像是具有了
　　无穷无尽的维持过程，乐器
　　慢速（快速
　　的声音听起来会变得有点像|已压缩的
　　建立
　　军鼓
　　中等
　　是铃声或者钟声，但却依然
　　慢速
　　快速
　　能够保持乐器原有的、容易
　　释放
　　时间
　　被识别的那些特征。
　　图5.7
　　由于多段压缩器能够让我们在很多个频段上使用不同的建立、释通过压缩延长信号的
　　放、门限和压缩比设置，因此我们可以使用它对信号的振幅包络进行重维持过程（起振的包
　　络依然很尖锐
　　塑，得到更为不同寻常的声音效果
　　对于上述处理方法，我们应该将它归入到"特殊效果"当中，并且只是偶尔使用它。或者，我们在使用它的时候，应该总是采用并联压缩手法，为处理之后的信号加入一点点未压缩的、更为自然、更为可信的声音。这完全是一种略微有些不自然的效果，当我们将它使用在某些需要被人注意的音轨上时，我们就能够将更为复杂的音轨布局组织得更为协调，并且取得艺术上的成功。通过精心的调整，原本混乱和含糊不清的效果，会变得丰富而多样化。
　　54.3突显
　　是的，现在到了最有意思的部分：压缩是录音棚中用于改变声音的最为强大的手段之一。压缩器的面板看上去有些笨拙，但是如果经验